Association des Lecteurs de Claude Simon

Roméo Koffi. Le suspens narratif (2025)

Christine Genin — 2026-01-19T23:20:14Z

Roméo KOFFI a soutenu sa thèse de doctorat portant sur « Le suspens narratif chez Claude Simon »
le 14 novembre 2025, à l'Université Félix Houphouët Boigny d'Abidjan (Côte d'Ivoire).

Le jury était composé de

Koffi David N'GORAN (UFHB-Abidjan), Président ;
Jean-Marie KOUAKOU (UFHB-Abidjan), directeur ;
N. Hervé COULIBALY (UFHB-Abidjan), rapporteur ;
Jean Florent Romaric GNAYORO (UPGC-Korhogo), rapporteur ;
Michel BERTRAND (Aix-Marseille Université) examinateur.

Le sujet de cette thèse, « Le suspens narratif chez Claude Simon », puise sa source dans les réflexions engagées lors du colloque organisé à l'Université Jean Jaurès de Toulouse en 2018 portant sur « Stase d'écrit, stase d'écran. Poétique du suspens narratif ». L'intérêt de cette recherche repose sur un double constat pragmatique : si le suspens est une notion conventionnellement inféodée au roman policier ou au récit d'aventure, l'œuvre simonienne – bien que qualifiée de fragmentaire, opaque et déstructurée – déploie une tension narrative constante, une attente presque physique du sens. En mettant en exergue une nouvelle forme d'écriture située aux antipodes du récit traditionnel, ce travail explore, par une approche herméneutique, les mécanismes par lesquels l'écrivain instaure une expérience de lecture immersive et énigmatique. À travers la démesure de la phrase et la fragmentation du récit, Simon invite le lecteur à une expérience singulière où le plaisir réside autant dans la découverte que la création de sens. Concrètement, cette thèse (dé)montre que l'art narratif chez Claude Simon épouse l'art du suspens en mettant en relief un récit dynamique, un processus permanent qui vacille : entre liaison et déliaison, entre rupture et suture, entre arrêt et mouvement, entre souvenirs et oublis, entre échos et silences.

Cette thèse théorise le suspens chez Claude Simon comme une expérience de la complexité. L'écrivain ne cherche pas à raconter une histoire, mais à mettre en scène la difficulté même de la raconter. Son suspens n'est pas celui de la révélation, mais celui du regard en mouvement, du sens en construction. En transformant le suspens en principe poétique, Claude Simon redonne à la littérature sa fonction la plus haute : interroger le réel plutôt que le décrire. Son œuvre invite à une lecture active, exigeante, où le lecteur devient co-créateur du sens, participant à la fois à la quête et à la tension du texte. Cette recherche ouvre enfin des perspectives vers d'autres formes artistiques – le cinéma, la musique, les arts visuels, la poésie contemporaine – où la fragmentation et la lenteur continuent de produire une esthétique de l'attente.

Présentation en vidéo
Sud24TV, 2 min. 58 s.

Odile-Marie Jeanne Castillon (2023)

Christine Genin — 2023-01-30T21:44:29Z

Odile-Marie Jeanne Castillon

Les actes de naissance de Claude Simon. Sur quelques dispositifs d'écriture : archive, érotisme, pornographie

Thèse de doctorat en Littérature française soutenue le 27 janvier 2023
à la Maison de la Recherche, Salle « Athéna », 4 rue des Irlandais 75005 Paris

Unité mixte de Recherche THALIM. Théorie de Arts et des littératures de la Modernité XIXe-XXIe siècle. CNRS / ENS / Sorbonne Nouvelle

Thèse dirigée par Mireille Calle-Gruber.

Composition du jury :

Marie-Hélène Boblet, Professeur, Université de Caen, Rapporteur.
Mireille Calle-Gruber, Professeur, La Sorbonne Nouvelle.
Hélène Campaignolle, Chargée de Recherche CNRS, La Sorbonne Nouvelle, Expert.
Johan Faerber, Docteur en littérature française, Expert.
Philippe Ortel, Professeur, Université de Bordeaux, Rapporteur.
Henri Scepi, Professeur, La Sorbonne Nouvelle.

Laborie, Laura (2021)

Christine Genin — 2023-01-25T13:54:50Z

Laborie, Laura
« Aspects du primitivisme littéraire aux XXe et XXIe siècles : C.F Ramuz, Claude Simon, Richard Millet »

Directeur de recherche : Laurichesse, Jean-Yves
Co-directeur de recherche : Maggetti, Daniel

Thèse soutenue le 14 septembre 2021 à l'Université Toulouse-Jean Jaurès

Établissement de co-tutelle : Université de Lausanne
École doctorale : ALLPH@ : Arts, Lettres, Langues, Philosophie, Communication
Unité de recherche : Patrimoine, Littérature, Histoire -PLH

Résumé en français

Si tout au long du XXe siècle, l'étude du primitivisme a suscité l'intérêt des historiens de l'art, en revanche peu de recherches ont été menées dans le champ littéraire. S'affectant de manière prédominante aux arts visuels, l'analyse de ce mouvement culturel a longtemps ignoré la pluralité de ses manifestations en littérature. Or, les années 2000 ont marqué un tournant critique important où le primitivisme est envisagé dans sa grande diversité, perçu comme un vaste phénomène intellectuel, surgi aux alentours de 1900 et marquant profondément la modernité.
En nous intéressant aux œuvres de C.F. Ramuz, de Claude Simon et de Richard Millet, l'opportunité nous est donnée de mettre en parallèle trois générations d'auteurs, celle de la modernité des années vingt, celle de la modernité des années soixante et celle du contemporain, amorcée à partir des années quatre-vingt. À travers ces écrivains, s'affirme une quête manifeste du primitif, de l'élémentaire et de l'originel. En effet, par réaction au monde machiniste occidental, qui prône l'idéologie du progrès et l'industrialisation de la société, Ramuz, Simon et Millet adoptent une posture de rejet, privilégiant des substrats archaïques, et réalisent des changements formels, qui bousculent les critères traditionnels de la représentation dite « réaliste ».
En adoptant un point de vue comparatiste, cette étude souhaite montrer les convergences et les différences qui se font jour à partir d'un corpus romanesque précis, qui témoigne d'un désir commun d'échapper à la rationalité et au profit capitaliste. Ainsi, les textes analysés révèlent la permanence du courant primitiviste, favorisé par la continuité historique du XXe siècle, marqué par les crimes de masse et le renforcement d'un ordre économique reposant sur l'exploitation mercantile.

Mots-clés en français : Primitivisme / Primitif / Sauvage / Archaïque / Originel / Élémentaire / Intertextualité

Résumé en anglais

Titre : Aspects of literary primitivism in the twentieth and twenty-first centuries : C.F. Ramuz, Claude Simon, Richard Millet

While throughout the twentieth century the study of primitivism aroused the interest of art historians, little research has been carried out in the field of literature. Predominantly focusing on the visual arts, the analysis of this cultural movement has long ignored the plurality of its manifestations in literature. However, the 2000s marked an important critical shift with primitivism being finally considered in its great diversity, perceived as a vast intellectual phenomenon that appeared around 1900 and had a deep influence on modernity.
By focusing on the works of CF Ramuz, Claude Simon and Richard Millet, we are given the opportunity to compare three generations of authors, from the modernity of the twenties, the modernity of the sixties and the contemporary era, which started in the eighties. With these writers, a clear quest for the primitive, the elementary and the original is affirmed. Indeed, Ramuz, Simon and Millet reject the Western machinist world, which advocates the ideology of progress as well as the industrialization of society, prefers archaic substrates and achieve formal changes that challenge the traditional criteria of so-called "realistic"representation.
By adopting a comparative point of view, this study wishes to show the convergences and differences that emerge from a precise corpus of fiction, which highlight a common desire to escape rationality and capitalist profit. The analyzed texts therefore reveal the permanence of the primitivist movement, favored by the historical continuity of the twentieth century, marked by mass crimes and the strengthening of an economic system based on commercial exploitation.

Mots-clés en anglais : Primitivism / Primitive / Wild / Archaic / Original / Elementary / Intertextuality

– sur le site de l'université

Cette thèse sera publiée prochainement chez Classiques Garnier.

Laura Laborie était intervenue :
– au deuxième Séminaire des jeunes chercheurs, le 3 juin 2016
– et au séminaire « Claude Simon, images fixes, images en mouvement » à Toulouse le 10 juin 2017
– on peut lire cette communication « Claude Simon et André Vick-Mengus : matière photographique et affinités primitivistes ». dans le numéro 15 des Cahiers Claude Simon : Je pouvais voir, 2020, p. 155-170.

Diane de Camproger (2022)

Christine Genin — 2022-07-25T21:33:04Z

Diane De Camproger

« Cheval de papier » : représentations de la figure équine dans le roman français contemporain, de l'entre-deux guerres à nos jours.

Thèse soutenue le 21 juin 2022 à l'Université de Caen.

Jury :
Marie-Hélène BOBLET (directrice)
Michel BERTRAND (président)
Marie HARTMANN
Alain ROMESTAING.

Corpus d'étude : Paul Morand, Jean Giono, Claude Simon, Richard Millet, Pierre Lemaître et Laurent Mauvignier.

Ce travail de thèse a pour objet d'analyser l'héritage des figurations mythiques et des représentations plastiques et littéraires du cheval dans une sélection d'œuvres de fiction des XXème et XXIème siècles. Leur reprise et leur ré-élaboration appellent une lecture thématique de la figure du cheval dans quelques récits et romans français, et l'appréciation des enjeux qui y sont associés.
En faisant allusion aux « chevaux de papier », cette thèse souhaite interroger le cheval de fiction littéraire, et non l'équitation ou les pratiques équestres en général, et percevoir quels sont les aspects propres au cheval, à la fois dans une perspective diachronique – l'évolution des représentations dans le temps – et synchronique – l'articulation de ces différents phénomènes les uns par rapport aux autres dans la littérature française contemporaine.
En quoi la présence du cheval renvoie-t-elle le lecteur aux questionnements écologiques actuels sur la place de l'homme au sein de la nature, cristallisant à la fois l'angoisse de la mort et d'une crise civilisationnelle ?

– Voir la soutenance de thèse en ligne

– Diane de Camproger a participé au 35e séminaire Claude Simon : figures de l'écrivain. Textes, images, postures.

– Diane de Camproger sur le site Animots

Julien Praz (2022)

Christine Genin — 2022-07-25T21:33:01Z

Julien Praz

Écriture matérielle et expérience du style : vers une nouvelle définition de la subjectivité simonienne. L'univers imaginaire de Claude Simon : comprendre et ressentir.

Thèse soutenue le 8 avril 2022 à l'Université de Genève.

Composition du jury :
Martin Rueff, président du jury
Nathalie Piégay, directrice de thèse
Laurent Jenny, professeur honoraire (Université de Genève)
Jean-Yves Laurichesse, professeur émérite (Université Jean Jaurès Toulouse Le Mirail)
Cécile Yapaudjan-Labat (Université Aix-Marseille)

Julien Praz a participé au deuxième séminaire des jeunes chercheurs le 3 juin 2016, avec une communication intitulée « Qualités fondamentales dans l'incipit des Géorgiques (Claude Simon : Esquisse préparatoire pour un premier paysage) ».

Aurélien d'Avout. Le territoire recomposé (2020)

Christine Genin — 2020-11-21T21:17:04Z

Aurélien d'Avout, secrétaire général adjoint de l'ALCS, prix Claude et Réa Simon 2019, a brillamment soutenu le lundi 16 novembre à l'Université de Rouen sa thèse intitulée « Le territoire recomposé. Conscience géographique et expérience de l'espace dans les récits de la France défaite (1940) », sur un vaste corpus comprenant en particulier les œuvres d'Aragon, de Julien Gracq et de Claude Simon.

Le jury, réuni en visioconférence, était composé de Jean-Louis Jeannelle (directeur), Françoise Simonet-Tenant (codirectrice), Marie-Hélène Boblet (examinatrice), Jean-Yves Laurichesse (président), Pascal Ory (examinateur), Nathalie Piégay (rapporteure).

Kahn, Olivier. Temps verbaux, point de vue et composition (2017)

Christine Genin — 2017-09-26T21:50:00Z

Olivier Kahn

qui avait participé au deuxième Séminaire des jeunes chercheurs le 3 juin 2016, a soutenu sa thèse à l'université Paris 8 le vendredi 30 juin 2017.

« Temps verbaux, point de vue et composition dans les romans de Claude Simon. Approche stylistique et génétique. »

Thèse de doctorat en langue et littérature françaises

Sous la direction d'Anne Herschberg Pierrot

Le jury était composé de : Nathalie Piégay, Isabelle Serça, Jacques Neefs, Martine Créac'h et Michel Bertrand

Résumé

Cette thèse met en valeur les liens que les temps verbaux et la construction textuelle du point de vue entretiennent avec la composition des romans de Claude Simon écrits à partir du Vent (1957). En nous appuyant sur la théorie des systèmes de temps et en la revisitant à partir de l'emploi des temps verbaux dans ses romans, nous montrons en quoi l'écriture de l'écrivain conteste des systèmes verbotemporels et un système narratif historiquement datés au regard d'une écriture qui s'émancipe des schémas qui les motivent. Nous démontrons de même que la temporalité et la construction textuelle du point de vue dans ces romans sont au service de la plasticité de la composition romanesque. L'analyse verbotemporelle de notre corpus s'articule conjointement à celle de la ponctuation, de la syntaxe, de l'énonciation et du point de vue narratif avec la composition des romans. L'approche stylistique de tous ces aspects se conjugue à l'approche génétique, qui permet dans de nombreux cas d'expliquer plus justement le processus d'élaboration de la composition et du style. La prise en compte de la composition nous paraît s'imposer au vu des ruptures radicales avec un système romanesque périmé, qui nous amènent à déplacer le champ des repères de l'analyse critique. On pourrait dire, en paraphrasant Mallarmé, que dans les romans de Claude Simon, la composition rémunère le défaut des repères traditionnels du temps.

De même que la syntaxe et la ponctuation ne se pensent plus à l'échelle de la phrase, chez Claude Simon, nous considérons que les temps verbaux et la notion de point de vue doivent aussi s'envisager à l'échelle du roman et de ses macrostructures, ce qui nous conduit à mettre particulièrement en valeur la composition de deux romans La Route des Flandres et Le Jardin des Plantes, qui, faisant alterner temps présent et temps du passé, permettent de bien rendre compte de leur composition verbotemporelle. Cette composition redouble celle conçue à partir des séries thématiques mises en évidence par Claude Simon lors de l'élaboration de ses plans de montage, et elle permet tout autant que le retour périodique des thèmes de construire le sens des romans.

Notre analyse de La Route des Flandres met en évidence que la macrostructure est plus encore porteuse de signifiance que ses microstructures, que la progression du texte et sa cohésion sont largement assurées par sa structure formelle, simplement observée au niveau des modes verbaux, des formes temporelles et selon la construction textuelle du point de vue. Là où de possibles bifurcations du sens peuvent prêter à confusion, les formes sont toujours à même d'en assurer la cohérence. En conséquence, on est amené à s'interroger sur le sens, dont la cohérence est intrinsèquement assurée par le jeu des formes verbales et la construction textuelle du point de vue qui sous-tendent toute l'architecture du roman. Par là-même, on peut suivre la façon dont toute une construction, élaborée de façon plus intuitive que concertée, devient signifiante. Dans ses « Notes de cours sur Claude Simon » Maurice Merleau-Ponty retrouve ainsi dans La Route des Flandres une donnée phénoménologique profonde, que l'auteur du roman perçoit et réussit à faire ressentir à son lecteur par le biais de sa construction romanesque : « le monde comme existence totale ». On peut considérer que la perception de cette existence totale trouve son expression à travers la construction romanesque de Claude Simon, qui en fait faire l'expérience à son lecteur. Celui-ci perçoit résonances et harmoniques à travers les strates mémorielles qui s'inscrivent dans la structure du roman. La conception du temps dans ce roman, émanation de la composition romanesque, est étroitement liée au bouleversement des habitudes qu'elle a induites chez le lecteur : il n'y a pas de conception du temps pour Claude Simon en dehors de l'expérience de l'écriture et de la lecture qui lui fait suite.

Nos analyses du Jardin des Plantes mettent en relief deux principes qui organisent les énoncés dans le roman, par contrastes, oppositions ou associations, selon une disposition en damier, et qui président au nécessaire retour périodique des structures temporelles. Si ces deux principes participent de la composition, le dernier de ces principes laisse entrevoir une autre structure compositionnelle, sous-jacente à la première, une composition en réseaux. L'analyse du roman permet de vérifier que temporalité et point de vue s'inscrivent dans des réseaux et des séries structurant la composition romanesque. La composante thématique se redouble, pour la constitution des séries, de composantes formelles qui sont à elles seules en mesure d'en constituer de nouvelles. La composante formelle, toujours présente, est génératrice de ses propres réseaux qui sont tout autant inscrits dans la genèse du texte que les réseaux thématiques.

L'approche génétique permet de démontrer que les structures compositionnelles de ces deux romans sont programmées dès le début de leur écriture, de même qu'elle permet d'établir que les caractéristiques stylistiques et linguistiques s'inscrivent à l'instar des thèmes inducteurs dès les premiers feuillets des manuscrits. Si la composition des romans y est déjà programmée, c'est aussi toute la grammaire qui leur correspond qui s'y élabore. Celle-ci est tributaire d'une composition émancipée des schémas recteurs de la narration traditionnelle. Si les structures du texte sont déjà là de manière sous-jacente, un passé simple ayant aboli toute distance avec l'instance énonçante est aussi à l'œuvre en ces débuts de manuscrits de même que la neutralisation entre narration et description y est déjà inscrite.
La grammaire simonienne allant de pair avec la composition, celle-là s'est élaborée très tôt afin de répondre aux nécessités formelles alliant composition et rédaction. La composition, si elle est intuitivement scénarisée, est susceptible de réorganisations multiples tout au long de la genèse du texte. La grammaire simonienne se devait de permettre ces réordonnancements réitérés des énoncés : passé simple émancipé de tout schéma recteur, émancipation de la relation anaphorique, tout en y répondant parfaitement, en sont les principaux vecteurs. L'examen de l'incipit de l'Acacia conforte les conclusions élaborées à partir des autres romans.

À l'issue de cette recherche, qui s'intéresse en premier lieu au renouvellement de la langue littéraire par Claude Simon, nous sommes bien conscient que la méthodologie critique se doit pour atteindre ses objectifs d'opérer son propre renouvellement.
Si cette thèse montre à partir de l'étude stylistique et génétique du roman simonien comment la littérature conduit à revoir l'approche linguistique de la langue au-delà de la phrase, elle montre aussi comment la poétique narrative rouvre l'usage de la langue.

Résumé en anglais

This thesis emphasizes the links which the tenses of the verb and the textual construction of the point of view maintain with the composition of Claude Simon's novels written from The Wind ( 1957 ). Resting on the theory of the systems of tense and by revisiting it from the use of the tenses of the verb in his novels, we show why the writing of the writer disputes verbotemporels systems and narrative system historically dated with regard to a writing which becomes emancipated plans which motivate them. We demonstrate as well as the temporality and the textual construction of the point of view in these novels are in the service of the plasticity of the romantic composition. The tense analysis of our corpus articulates jointly in that of the punctuation, the syntax of the statement and the narrative point of view with the composition of novels. The stylistic approach of all these aspects conjugates in the genetic approach which allows in numerous cases to explain more exactly the process of elaboration of the composition and the style. The consideration of the composition appears to us to be imperative in view of the radical breaks with an out-of-date romantic system which brings us to move the field of the marks of the critical analysis. We could say, by paraphrasing Mallarmé, that in Claude Simon's novels, the composition pays the defect of the traditional marks of time. As well as the syntax and the punctuation do not think anymore on the scale of the sentence, at Claude Simon, we consider that the tenses of the verb and the notion of point of view also have to envisage on the scale of the novel and of its macrostructures, what brings us to emphasize particularly the composition of two novels The Flanders Road and Jardin des plantes which varying present tense and tense of the past allow to report well their tense composition. This search which is interested first of all in the renewal of the literary language by Claude Simon participates consequently in the renewal of the critical methodology which allows to emphasize it. It shows from the stylistic and genetic study of the simonien novel how the literature drives to revise the linguistic aproach of the language beyond the sentence but also how the narrative poetics reopen the use of the language.

Yona Hanhart Marmor. Des pouvoirs de l'ekphrasis. L'objet auratique dans l'oeuvre de Claude Simon (2013).

Cécile Yapaudjian-Labat — 2013-04-28T15:08:08Z

Yona Hanhart Marmor « Des pouvoirs de l'ekphrasis. L'objet auratique dans les romans de Claude Simon »
Thèse soutenue le 5 février 2013 à l'Université Paris 3-Sorbonne-Nouvelle. Dirigée par Mireille Calle-Gruber et Elisheva Rosen
– Présentation de la thèse en français et en anglais

- Thèses / Hanhart-Marmor, Yona, Ekphrasis

Cazalas, Inès. Contre-épopées généalogiques. Fictions nationales et familiales dans les romans de Thomas Bernhard, Claude Simon, Juan Benet et Antonio Lobo Antunes (2011)

Cécile Yapaudjian-Labat — 2012-04-18T07:55:23Z

Inès Cazalas. Contre-épopées généalogiques. Fictions nationales et familiales dans les romans de Thomas Bernhard, Claude Simon, Juan Benet et António Lobo Antunes. Thèse de littérature comparée soutenue le 10 septembre 2011 à l'Université de Strasbourg (dir. Pascal Dethurens)

Dans leurs romans familiaux agonistiques portés par une ironie démystificatrice, Thomas Bernhard, Claude Simon, Juan Benet et António Lobo Antunes écrivent à la fois contre et tout contre les épopées nationales. La fiction généalogique devient, dans son excès romanesque même, un prisme critique permettant de ressaisir l'histoire collective. Les quatre écrivains déconstruisent les lignées mythiques et les normes morales liées à la filiation biologique qui essentialisent le « corps » national. Ce démantèlement engage indissociablement la ruine du récit entendu comme monument illusionniste et développement d'une intrigue : il conduit à réinventer une écriture de l'histoire qui recourt à l'epos (la voix récitante), assume son statut fictionnel et élabore d'autres principes de référentialité. La traditionnelle catégorie de l'anti-épique ne rend donc pas compte de la force propositionnelle de ces romans qui, en déjouant les places symboliques et les grands récits, déplacent la généalogie pour repenser la famille et la communauté. Ils mettent la mortalité en partage pour inventer une éthique de la vulnérabilité et pour transmettre la mémoire singulière des violences historiques. Ils déploient aussi une poétique multiforme de la relation faite d'affiliations inventives, d'affinités électives, de jeux d'héritage et de réseaux imprévus. L'enjeu de tels déplacements est à la fois politique, éthique et esthétique : contre les modèles de la clôture narrative et de la totalité organique, il s'agit d'inventer des phrasés, des formes de subjectivation et d'écoute, des imaginaires du vivre-ensemble et des agencements textuels qui réélaborent les modalités du commun.

Genealogical counter-epics. National and family fictions in the novels of Thomas Bernhard, Claude Simon, Juan Benet et António Lobo Antunes
In their agonistic family novels fraught with demystifying irony, Thomas Bernhard, Claude Simon, Juan Benet, and Antonio Lobo Antunes write both against and along the lines of national epics. Genealogical fiction turns into a critical prism that, through its novelesque excess, allows the authors to make sense of collective history. The four writers debunk the mythical heritage and moral norms linked with the biological relationships which essentialize the national body. Such debunking necessarily implies a dismantling of the traditional narrative understood as a delusive monument resting on the development of a plot ; it thus reinvents the writing of history, which simultaneously resorts to an epos (understood as a reciting voice), assumes its fictional status, and elaborates other referential principles. The traditional concept of « anti-epic » is thus not adapted to the innovative strength of these novels, which shift the issue of genealogy as they rethink the family and the community by undermining the grand narratives and their symbolic commonplaces. The novels suggest that mortality is a shared experience founding the community, thus inventing an ethics of vulnerability and highlighting historical violence as a singular memory to pass on. They also unfold a multiform poetics of relation, in which an interplay of inherited relationships, but also inventive affiliations, elective affinities, and unpredicted networks are at stake. Such shifts have political, ethical, and esthetic import : as opposed to the models of narrative closure and organic whole, the novels aim to rephrase and invent forms of subjectivation and ways of listening, as well as they aim to imagine new ways of living together and create textual devices that craft new forms of commonality.

Gosselin, Katerine. Claude Simon et Marcel Proust : lecture d'une "recherche du temps perdu" simonienne (2011)

Christine Genin — 2012-02-07T21:23:24Z

Katerine Gosselin. Claude Simon et Marcel Proust : lecture d'une « recherche du temps perdu » simonienne. Thèse soutenue à l'Université McGill (Montréal) en janvier 2011 sous la direction d'Isabelle Daunais)

– texte intégral en pdf

Cette thèse de doctorat porte sur le rapport qu'entretient l'œuvre de Claude Simon avec la Recherche du temps perdu de Proust. En observant la systématisation et la convergence dans L'Acacia des pratiques de l'intertextualité proustienne et de l'intertextualité restreinte, elle propose de lire les romans familiaux simoniens (La Corde raide, L'Herbe, La Route des Flandres, Histoire, Les Géorgiques et L'Acacia) comme un cycle romanesque, qui se constitue comme tel en réponse à la Recherche. Cette réponse s'inscrit dans un dialogue intertextuel que poursuivrait Simon avec Proust, apportant une résolution à la double impossibilité (après la Deuxième Guerre, notamment) de reconduire l'entreprise proustienne et de rompre complètement avec elle – de l'« ignorer » comme le dit Simon. Sans reconduire l'entreprise proustienne, Simon énonce dans le « cycle de l'acacia » une entreprise romanesque qui garde la mémoire du texte proustien en travaillant à partir de lui, et qui se constitue à même ce travail dans sa différenciation. Cette thèse reconstitue dans le « cycle de l'acacia » les différentes étapes d'un parcours qui se définit, en réponse à la Recherche, comme un parcours en écriture, nouveau terrain que propose Simon pour la « recherche », où l'écriture de la vie devient la vie même, et engage ainsi une série de réécritures. Il en ressort, en contre-proposition à l'idéal proustien du Livre, une définition de la littérature comme (long, infini) travail scriptural, manière de valoriser l'accomplissement de l'écriture proustienne contre le projet narratif qui l'encadre.

Claude Simon and Marcel Proust : Reading a Simonian « Search for Lost Time »

This thesis explores the connection that holds between the work of Claude Simon (1913-2005) and that of Marcel Proust (1871-1922). Taking the systematisation and the confluence of Proustian intertextuality and intra-intertextuality in The Acacia (1989) as its starting point, it proposes a reading of Simon's family saga novels (The Tightrope, The Grass, The Flanders Road, Story, The Georgics and The Acacia) as a cycle of novels (the « acacia cycle ») formed as such in reply to Proust's Search for Lost Time. This reply is part of an on-going intertextual dialogue between Simon and Proust, and serves as a solution to the doubly impossible task (especially after World War II) of extending the Proustian novelistic project whilst breaking with it entirely – or « ignoring » it, as Simon put it. Without extending the Proustian project, the « acacia cycle » initiates a novelistic project which bears traces of the Proustian text by dint of working from it, and which is yet formed in opposition to it. This thesis charts the development of a path across the Simonian « acacia cycle » which defines itself, in reply to Proust's Search for Lost Time, as a path in writing. Simon proposes this as new ground for the novelist's « search », where life-writing becomes life itself – and thus generates a series of re-writings. As a counter-proposal to the Proustian life-novel, Simon puts forward a definition of literature as a (long, infinite) scriptural work, a way of giving value to the achievement of Proustian prose, contrary to its narrative frame.