Association des Lecteurs de Claude Simon

Claude Simon, une vie à écrire. Traduction japonaise (2023)

Christine Genin — 2023-09-17T16:17:00Z

La Biographie de Claude Simon, Claude Simon, une vie à écrire, de Mireille Calle-Gruber, parue au Seuil en 2011 est publiée en traduction japonaise à Tokyo, par les éditions Rose-des-vents Suiseisha, en juin 2023.

Les traductrices sont : Mirei Seki, Docteur de l'Université Sorbonne Nouvelle Paris 3, Docent à l'Université Rikkyo de Tokyo, et Akiko Ueda, Docteur de l'Université Paris 8, Université Shitennoji, Osaka.

Deux cahiers iconographiques, l'un biographique, l'autre sur les oeuvres, complètent l'ouvrage.

Le portrait de Claude Simon en couverture est une photographie de Isolde Ohlbaum.

– Présentation sur le carnet de l'ARCS

Mireille Calle-Gruber raconte Claude Simon (2023)

Christine Genin — 2023-09-17T16:08:11Z

Mireille Calle-Gruber raconte Claude Simon.
Lectures de Daniel Mesguich
Librairie Compagnie, 4 avril 2023

à l'occasion de la publication du Scénario de la Route des Flandres (Chemin de fer, 2023)

– Présentation sur le Carnet de l'ARCS

Claude Simon sur la route des Flandres : peintre et écrivain. Exposition (2023)

Christine Genin — 2023-09-17T15:49:27Z

Claude Simon sur la route des Flandres : peintre et écrivain
Exposition. La Piscine. Musée d'art et d'industrie André Diligent. Roubaix.
7 octobre 2023-7 janvier 2024

« La Piscine Musée d'art et d'industrie André Diligent de Roubaix offre un somptueux panorama des œuvres de Claude Simon plasticien, dont certaines, récemment découvertes, sont exposées pour la première fois. Sont réunis les tableaux disséminés dans des collections particulières ; les carnets de dessins et croquis préparatoires ; certaines photographies argentiques de scènes intimistes ou d'objets composés dont les tirages ont été faits par l'auteur ; l'affichage séquencé d'Album d'un amateur où se conjuguent écriture et images ; les assemblages de papiers découpés sur paravents qui faisaient partie du mobilier de la maison de Claude Simon, et ses collages qui sont accompagnés des collages de ceux qui les ont inspirés : son ami Jacques Prévert ; sa seconde épouse, peintre et sculptrice, Yvonne Ducuing. »

Cette exposition s'accompagne de deux expositions simultanées et complémentaires :

– Sur la route des Flandres, à la Villa Marguerite Yourcenar,, du 7 octobre au 17 décembre 2023
« La Villa Marguerite Yourcenar consacre son exposition et rencontres à la création littéraire de Claude Simon et son rapport à l'Histoire. Sont déployés généreusement, autour de la table d'écriture conservée avec tous ses accessoires, les éléments constitutifs de la "fabrique" d'une oeuvre : les documents historiques de la Seconde Guerre mondiale tirés des archives de l'auteur ; ses dessins au trait répétant le motif de la main en travail ; les fascinants manuscrits de La Route des Flandres et les Plans de montage quadrichromes ; le tout complété par la présentation inédites des dessins de Gastone Novelli avec les pages du Jardin des Plantes dans lesquelles Claude Simon a décrit, en un audacieux montage vis-à-vis, le graphisme expérimental de cet artiste et la marche périlleuse du cavalier sur la route des Flandres. »

– et du Château Coquelle de Dunkerque présentée du 6 octobre au 16 décembre 2023
Le Château Coquelle « a choisi de concentrer l'exposition sur une pièce maîtresse : se trouve scénographié et ainsi revivifié le grand paravent à quatre plans que Claude Simon a couvert d'assemblages de papiers découpés dans des revues et punaisés. »

Commissariat général
À La Piscine : Pauline Dubouclez
À la Villa Marguerite Yourcenar : Marianne Petit, directrice de la Villa Yourcenar
Au Château Coquelle : Paul Leroux, directeur du Château Coquelle
Commissariat scientifique : Mireille Calle-Gruber, écrivaine et professeure de littérature et esthétique à La Sorbonne Nouvelle
La scénographie est réalisée grâce au généreux concours des peintures Tollens.

– Présentation de l'exposition sur le site de La Piscine
– Lecture de Jacques Bonnafé. 14 octobre 2023 Claude Simon, prix Nobel de littérature, s'expose à la Villa Marguerite-Yourcenar
– Dossier de presse
voir aussi
– « Expositions "Sur la route des Flandres" de Claude Simon à La Piscine, Villa Yourcenar et le Château Coquelle », Blog de l'ARCS
– « Retours sur le vernisssage de l'exposition Claude Simon sur la route des Flandres, peintre et écrivain à La Piscine à Roubaix », Blog de l'ARCS
– « Retours sur l'exposition Claude Simon sur la route des Flandres, peintre et écrivain à la Villa Marguerite Yourcenar à Saint-Jans-Cappel », Blog de l'ARCS
– « Claude Simon, prix Nobel de littérature, s'expose à la Villa Marguerite-Yourcenar », Le Nord, 6 oct 2023 »
– Frédérique Vanandrewelt, « Claude Simon sur la route des Flandres : peintre et écrivain », Culturius magazine, 15 novembre 2023
– Johan Faerber, « Mireille Calle-Gruber : "Claude Simon n'a cessé de tirer ses leçons d'écriture de sa pratique de plasticien" », Diacritik, 14 novembre 2023

Scénario de La route des Flandres (2023)

Christine Genin — 2023-05-06T21:41:11Z

Scénario de La route des Flandres
Édition établie par Mireille Calle-Gruber.
Avec un cahier iconographique de 16 pages,
une postface de Mireille Calle-Gruber,
suivie des lettres inédites de Claude Simon à Michelle Porte.
Rigny : Éditions du Chemin de fer, 2023. 168 p.

Présentation de l'éditeur
« On connaît l'immense écrivain, prix Nobel de littérature, mais on oublie trop souvent l'homme d'images, photographe, dessinateur, plasticien polyvalent et visionnaire qu'était Claude Simon.
Alors que La route des Flandres paraît en 1960, Claude Simon met au point, dès l'année suivante, le scénario de son grand roman choral. Ce texte, d'une écriture somptueuse et d'une précision incroyable, publié ici pour la première fois, donne littéralement à voir le film qu'imaginait l'écrivain. (...)
En 1992, après l'échec d'une tentative en 1977 de réaliser lui-même le film, Claude Simon s'accorde avec la réalisatrice Michelle Porte pour donner vie au projet mais pose ses conditions : “Il est pour moi impensable qu'un film soit réalisé à partir de mon roman La route des Flandres sans ma participation et mon approbation à tous les niveaux : découpage, choix et direction des acteurs, décors, musique, tournage.” Face à ces impératifs et en dépit de nombreuses divergences, le film aurait vu le jour sans le refus de l'avance sur recettes qui oblige Michelle Porte à le redimensionner pour la seule télévision. Cela, Claude Simon ne peut l'accepter, ce serait “un peu comme si j'avais à écrire un roman dans un délai imparti, ou si un éditeur me demandait de condenser en cinquante pages un roman de quatre cents”.
Le scénario de La route des Flandres est le roman d'un film qui n'aura jamais vu le jour. »

– sur le site des éditions du Chemin de fer
– feuilleter les premières pages
– Entretien de Johan Faerber avec Mireille Calle-Gruber : « Le Scénario de la Route des Flandres de Claude Simon est un grand œuvre romanesque – le roman du film ». Diacritik, 5 juin 2023
– Présentation de l'ouvrage et lectures de Daniel Mesguich à la librairie Compagnie le 4 avril 2023
– Présentation sur le arnet de l'ARCS
– Extraits du cahier iconographique sur le carnet de l'ARCS

Mireille Calle-Gruber. Claude Simon : être peintre (2021)

Christine Genin — 2021-09-10T17:09:24Z

Mireille Calle-Gruber, Claude Simon : être peintre.
Paris : Hermann, septembre 2021. 272 p.

Présentation sur le site de l'éditeur :

Claude Simon, avant de devenir l'un des plus grands écrivains du XXe siècle, Prix Nobel de littérature, a été peintre-plasticien avec ferveur pendant plus de vingt-cinq ans, de 1932 à 1960, date de parution de La route des Flandres.
Peintures, dessins, photographie, assemblages, collages, tapisserie même, la production fut abondante, accompagnée de notes et carnets : l'ouvrage réunit ici pour la première fois une riche iconographie qui donne à voir des oeuvres dont on ignorait jusqu'à l'existence.
Faire oeuvre pour Claude Simon, c'est inventer des formes capables de conjuguer raison et émotion.
Cheminant avec le peintre durant les difficiles époques de sa jeunesse, on voit se profiler dans le geste artistique les grands romans à venir.
Claude Simon n'a jamais oublié qu'il venait de ces années-là : il écrit comme il aurait voulu peindre.
Claude Simon : être peintre est le second volet de la biographie de Claude Simon, Une vie à écrire (Seuil, 2011).

voir aussi

– sur le site des éditions Hermann
– disponible en ligne sur Cairn
– un article de Cristian Rosset dans la revue Diacritik, 10 septembre 2021
– compte-rendu de Marion Coste : « Claude Simon peintre, ou les épiphanies de « “Raison émue” », Acta fabula, vol. 23, n° 3, mars 2022
– compte-rendu d'Alain Freixe. Europe, 1127, 2023, p. 342-343
– compte-rendu de Brigitte Ferrato-Combe. Cahiers Claude Simon, 19, Relire Triptyque et Leçon de choses, 2025, p. 285-290

Le cheval (2015)

Christine Genin — 2015-10-23T23:14:40Z

Claude Simon. Le cheval
Rigny : Le Chemin de fer, 2015. 96 p. Avec une postface de Mireille Calle-Gruber. Couverture dessinée par Pauline Nunez

Présentation de l'éditeur :

– Qu'est-ce que tu préférerais, dit-il : mourir de faim ou mourir de cafard ?
– Mourir d'amour, dis-je.
– Déjà vu mourir quelqu'un comme ça ?
– Non, dis-je. Si, dans les livres : Tristan.
– Ce n'est pas d'amour qu'il est mort, c'est de ne pas pouvoir le faire. Et puis ne me parle pas de ce sale cochon de Nazi.
– Il y en a qui en meurent, dis-je.
– Du Nazisme ?
– Du Nazisme bien sûr, dis-je. Mais je parlais de l'amour.
– Ah ! dit-il. Qui ça ?
– Les vérolés.
– Tu en es sûr ? dit-il. Tu en as vu ?
– Non, dis-je. Mais je l'ai lu.
– De combien de choses es-tu sûr que tu n'aies pas lues ?
– D'être vivant.

Publié dans Les lettres nouvelles, en février et mars 1958, et jamais réédité depuis, « Le cheval » est le premier jalon de l'histoire du cavalier-brigadier rescapé des Flandres durant la débâcle de quarante que Claude Simon n'a eu de cesse ensuite de recomposer, à commencer par La route des Flandres, qui paraît deux ans plus tard.
II serait pourtant bien réducteur de considérer Le cheval comme un simple brouillon du roman à venir. Ce « pur cristal taillé, facetté avec art », comme l'écrit Mireille Calle-Gruber dans sa postface, est un récit singulier et autonome, qui éclaire magistralement l'œuvre de Claude Simon, couronnée en 1985 par le prix Nobel de littérature.

« Le tissage des thèmes est resserré sur une péripétie fictionnelle de 48 heures – durée tragique pendant laquelle il ne se passe rien. Rien et tout. Rien : l'arrivée d'un régiment en cantonnement dans un village du nord de la France près du front ; la misère des paysans ; l'apparition d'un personnage féminin et l'écho d'un vaudeville campagnard avec adultère, cocufiage, inceste et vendetta ; la mort d'un cheval, veillé et enterré ; le départ du régiment. Tout : la mort alentour du paysage et des personnages à vau l'eau ; l'agonie humaine du cheval et du camarade juif ; la tragédie “atridesque” des déchirements de famille, de classe, de race ; la prise de conscience cynique des frustrations d'une jeunesse sacrifiée, n'ayant plus foi ni idéal, son massacre annoncé dans une guerre absurde, invisible, désespérée. Déréliction et apocalypse. » Mireille Calle-Gruber

– sur le site de l'éditeur

– feuilleter les premières pages

– compte-rendu de Dominique Viart dans les Cahiers Claude Simon, 11 | 2016, p. 267-271.

– Bernard Revel. « Claude Simon, Paul Pugnaud : signes de vie », Les Vendangeurs littéraires, 9 décembre 2015

– Marie Étienne. « Un cheval dans la guerre ». En attendant Nadeau, janvier 2016. Avec deux lettres de Claude Simon à Maurice Nadeau

– Voir les manuscrits et d'autres compte-rendus sur le site de l'ARCS.

Claude Simon. Les Vies de l'Archive (EUD, 2014)

Christine Genin — 2014-07-14T20:04:22Z

Claude Simon. Les Vies de l'Archive. Textes réunis par Mireille Calle-Gruber, Melina Balcázar Moreno, Sarah-Anais Crevier Goulet et Anaïs Frantz. Éditions universitaires de Dijon, 2014. 317 p. (Écritures)

Le centenaire de la naissance de Claude Simon, Prix Nobel de Littérature 1985, et la publication d'une biographie de l'écrivain par Mireille Calle-Gruber aux Éditions du Seuil, étaient l'occasion de retraverser l'œuvre simonienne sous l'angle de l'archive. L'archive n'est pas tournée vers le passé : son geste archéologique se fait au présent de l'écriture, il se tourne vers les voies ouvertes par les lectures à l'à venir.
Ainsi est-ce à partir des nouvelles voies d'étude de l'œuvre qu'offre la recherche universitaire actuelle que les actes du colloque tenu en Sorbonne et à l'École Normale Supérieure en 2013 s'attachent à considérer la poétique d'une archive vivante par laquelle Claude Simon conjugue, dans ses romans, l'autorité des traces historiques avec la subjectivité de la mémoire sensorielle.
Au moyen, non seulement de l'examen de documents inédits qui mettent au jour la pluralité des genres littéraires et artistiques explorés par l'écrivain (romans, photographie, cinéma, théâtre), mais encore de l'analyse génétique des manuscrits, pour laquelle la science de la conservation patrimoniale s'allie aux technologies les plus récentes des humanités numériques, les auteurs du présent volume parcourent les « Vies de l'Archive » chez Claude Simon.

Table des matières

Mireille Calle-Gruber, Sarah-Anaïs Crevier Goulet et Anaïs Frantz
Introduction, p. 5-10

MAIS OÙ COMMENCE LE DEHORS ? LA QUESTION DE L'ARCHIVE

Mireille Calle-Gruber, « Écrire à même la cendre », p. 13-22
Michel Butor, « À la recherche de la littérature perdue », p. 23-29
Régis Debray, « De la difficulté d'être contemporains », p. 31-36
Gérard Roubichou, « Claude Simon, échanges privés, espace public :
réflexions autour d'une correspondance (1970-1977) », p. 37-45

MÉMOIRE, TRACE, DÉPÔT. UN MOI VIVANT CONSTITUÉ DE RUINES

Claire Nioche-Sibony, « “Une addition de ruines auxquelles le temps...” .
Le motif des ruines dans Les Géorgiques », p. 49-59
Mokhtar Belarbi, « Archive, mémoire et écriture dans l'œuvre de Claude Simon. Le cas des biographies familiales », p. 61-71
Jeanne Castillon, « Claude Simon, coloriste de la mémoire. Lecture du Tramway », p. 73-82
Johan Faerber, « Guère de mots. Ou l'archive immatérielle
dans l'œuvre de Claude Simon », p. 83-93

POÉTIQUE DE L'ARCHIVE OU LES DEVENIRS DU MATÉRIAU LITTÉRAIRE

Melina Balcazar Moreno, « Histoire et lisibilité dans le manuscrit des Géorgiques », p. 97-107
Katerine Gosselin, « L'œuvre archivée. Sur la constitution cyclique
de l'œuvre de Claude Simon », p. 109-119
Christophe Meurée, « L'Herbe ou l'avenir d'une agonie », p. 121-131
Anne-Yvonne Julien, « L'archive proustienne dans Le Tramway de Claude Simon », p. 133-144
Sylvain Santi, « Album d'un amateur. Ce que l'archive fait au sujet », p. 145-153

ARCHIVE LITTÉRAIRE ET HUMANITÉS NUMÉRIQUES

« Constituer et valoriser un patrimoine : projet collectif », p. 157-158
Isabelle Diu et Sophie Lesiewicz, « Le fonds Claude Simon à
la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet », p. 159-168
Mireille Calle-Gruber, « Femmes, avec 23 peintures de Joan Miro », p. 169-173
Melina Balcazar Moreno et Hélène Campaignolle-Catel, « Un manuscrit simonien : des-scriptions », p. 175-191
Florence Clavaud, « Femmes de Claude Simon, du dossier génétique
au corpus numérique : conception et mise en oeuvre
d'un premier modèle d'encodage TEI », p. 193-209
Vincent Barrellon et Alexandre Guilbaud, « ORIGAMI : première démonstration et perspectives de développement », p. 211-224

L'ARCHIVE AU TRAVAIL DES GENRES

Yona Hanhart-Marmor, « De la « photo jaunie » et de l'archive comme ekphrasis : les pouvoirs de la description chez Claude Simon », p. 227-236
Anaïs Frantz, « Une Vanité. Ou, de L'Herbe (roman) à La Séparation (théâtre), ce qui arrive à l'archive vivante lorsqu'elle est confrontée à la loi du genre », p. 237-247
Noël Herpe, « Claude Simon et Éric Rohmer : le carrefour et l'évidence », p. 249-253
Christophe Honoré, Baptiste Liger et Johan Faerber
« Entretien : scènes d'archivation. Claude Simon est-il un bon acteur ?
Sur Nouveau Roman (Avignon 2012) et le Prix Nobel 1985 », p. 255-265

RÉOUVRIR L'ARCHIVE : POUR UNE GRAMMAIRE DE LA PRÉSENCE. CE PERPÉTUEL ÉCHANGE ENTRE LA MATIÈRE ET LA PENSÉE

Michel Deguy, « Claude Simon et l'image », p. 269-277
Anne-Gabrièle Wersinger, « Propédeutique à une lecture de la « Chair » de l'archive. Merleau-Ponty : bords de la vie non catégorielle », p. 279-296
Pascal Quignard, « Tradition de la non-tradition. Sur la lecture que Merleau-Ponty a faite de Claude Simon en 1959, en 1960 et en 1961 », p. 297-303

– sur le site de l'éditeur

– compte-rendu de Jacques Neefs dans les Cahiers Claude Simon, 11 | 2016, p. 278-283.

Mireille Calle-Gruber et François Buffet. Claude Simon. La mémoire du roman. Lettres de son passé 1914-1916

Christine Genin — 2014-01-07T11:46:57Z

Mireille Calle-Gruber et François Buffet. Préface de Michel Butor.
Claude Simon. La mémoire du roman. Lettres de son passé 1914-1916.
Les Impressions nouvelles, mars 2014, 176 p. (For intérieur)

Ce livre rassemble l'essentiel des lettres échangées entre 1914 et 1916 par la mère de l'écrivain Claude Simon et sa famille immédiate. Cette correspondance a principalement trait à la disparition du père, Louis Simon, mort en Flandres dès le 27 août 1914 mais dont la famille reste sans nouvelles pendant plusieurs jours : une période qui constitue le récit majeur de L'Acacia.

Belles et intenses, ces lettres présentent au moins un double intérêt.

Le premier est littéraire puisque ces lettres donnent à lire la « matière première » de ce qui formera la base autobiographique de nombreux romans du futur prix Nobel de littérature comme Le Vent, L'Herbe, La route des Flandres, Les Géorgiques ou encore Le Tramway. Une ressource romanesque que mobilisera régulièrement Claude Simon et qui constitue donc ce que, dans une préface suggestive, Michel Butor nomme joliment « la littérature dormante ». Une introduction de Mireille Calle-Gruber, qui a signé la biographie de référence de Claude Simon, permet d'établir l'inscription de ces événements dans les divers romans.

Le second intérêt est historique. Au moment où les commémorations de la Grande Guerre ramènent à la surface toute une mémoire enfouie, ces lettres permettent de vivre ce que furent les premières semaines du conflit. Mais elles offrent surtout le moyen de prendre la mesure d'une réalité méconnue : l'atroce incertitude dans laquelle se trouvèrent plongées, parfois durant des semaines, les familles de ceux qui étaient portés « disparus ».

Un important fonds iconographique complète le volume. Légendées par François Buffet, cousin de Claude Simon, de nombreuses photographies sont reproduites pour la première fois et notamment celle du buste de l'Ancêtre, jamais retrouvé. Ces images inédites donnent un visage aux personnages qui hantent les romans de Claude Simon.

Le soin apporté à cette édition, tout en couleurs, riche en fac-similés, font de ce livre une manière d'émouvant « Album Simon ».

Les auteurs

Mireille Calle-Gruber est écrivain et professeur à la Sorbonne Nouvelle. Elle est l'auteur de la biographie de Claude Simon Une vie à écrire (Seuil, 2011) et de Claude Simon, l'inlassable réancrage du vécu (La Différence, 2011), Le Grand Temps. Essai sur l'œuvre de Claude Simon (Septentrion, 2004/2011). Elle a dirigé l'édition des Œuvres Complètes de Michel Butor à la Différence.

François Buffet est un témoin privilégié du vécu dont Claude Simon a nourri ses romans. Petit-fils de Jeanne Carcassonne, sœur de Suzanne Simon, la mère de Claude, il est né au Mas des Aloès en 1940 et a passé son enfance à Perpignan, 12 rue de la Cloche d'Or où habitaient à l'époque ses grands-parents, sa tante Hiette et les sœurs Simon, Eugénie et Artémise, réfugiées, venues d'Arbois.

– sur le site de l'éditeur Les Impressions nouvelles

– lire des extraits du livre

– compte-rendu d'Annie Clément-Perrier dans les Cahiers Claude Simon, 11 | 2016, p. 276-278.

– compte-rendu par Chantal Lévêque, « Claude Simon : des lettres avant la lettre », 2 mars 2014

– le 13 mars 2014, Alain Veinstein reçoit Mireille Calle-Gruber pour cet essai dans son émission « Du Jour au lendemain » sur France culture :

– compte-rendu par Agnès cousin de Ravel : « Claude Simon, le don fabuleux de l'écriture ». NonFiction, 17 juin 2014

« Claude Simon, parcours d'œuvre » (30 mars 2013)

Christine Genin — 2013-02-19T20:43:46Z

« Claude Simon, parcours d'œuvre »

le 30 mars 2013 de 16h15 à 18h00
sur Fréquence Protestante (100.7 FM à Paris)

– réécouter l'émission pendant 6 mois

Une émission de Willy Persello avec Mireille Calle-Gruber et Jean Guiet.
En compagnie de Marianne Alphant, Laurent Mauvignier, Sébastien Pouderoux et Philippe Sollers.

« Claude Simon, parcours d'œuvre » propose de découvrir l'œuvre de l'auteur des Géorgiques et de la faire entendre dans ses multiples inflexions. Elle met en relief le parcours de Claude Simon, un homme du XXe siècle, survivant du désastre des deux guerres mondiales, qui, par l'écriture, a tenté de le dépasser.

Cette émission est construite en trois temps : les années de formation (1913-1956) ; le temps de l'œuvre et la fabrique du roman (1957-1984) et la consécration et les derniers chefs d'œuvre (1985-2005).

Elle est l'occasion de suivre Claude Simon à sa table de travail et d'entendre sa voix.

Elle est ponctuée de lectures d'extraits, de témoignages d'écrivains qui l'ont connu et/ou pour lesquels son œuvre compte parmi les plus importantes du siècle, et de celui d'un comédien qui l'a incarné dans Nouveau roman, la pièce de Christophe Honoré, créée en 2012 à Avignon.

Les extraits de l'œuvre lus par Jean Guiet sont, par ordre de lecture dans l'émission :

L'Acacia, Éditions de Minuit, Paris, 1989 et collection de poche, Minuit “Double”, n°26

Les Géorgiques, Éditions de Minuit, Paris, 1981 et collection de poche, Minuit “Double”, n°35

Le Vent, Tentative de restitution d'un retable baroque, Éditions de Minuit, Paris, 1957 et collection de poche, Minuit “Double”, n°85

Histoire, Éditions de Minuit, Paris, 1967 et collection de poche, Minuit “Double”, n°86

Les Corps conducteurs, Éditions de Minuit, Paris, 1971

Leçon de choses, Éditions de Minuit, Paris, 1975 (extrait lu par Philippe Sollers)

Le Discours de Stochkolm, Éditions de Minuit, Paris, 1986, avec l'aimable autorisation de la Fondation Nobel

La voix de Claude Simon est extraite de :

Triptychon mit Claude Simon, film de Georg Bense, Peter Brugger et Claude Simon réalisé autour d'un court-métrage intitulé L'Impasse, dont le scénario est signé de Claude Simon d'après son roman Triptyque, Éditions de Minuit, Paris, 1973.

Les pauses et virgules musicales sont extraites de :

Quatuors à cordes de Beethoven, opus n°59, n°1, 2 et 3 “Rasumovsky”, interprétés par le Quatuor Alban Berg in Beethoven, les quatuors à cordes, Emi Classics, 1999. Claude Simon prisait beaucoup les “Rasumovsky” ainsi que, notamment, Les Suites pour violoncelle de Bach. Il disait qu'il aurait aimé écrire comme un quatuor de Beethoven.

Instant Karma de John Lennon, 1970. Disponible sur Working Class hero, The definitive Lennon, Capitol Records, 2005. Cette chanson est utilisée dans L'Impasse, court métrage d'après le scénario de Claude Simon, à la demande de Simon.

Mireille Calle-Gruber. « À un jeune homme » (2006)

Christine Genin — 2012-05-08T20:25:29Z

Mireille Calle-Gruber. « À un jeune homme ». Cahiers Claude Simon, 2, 2006, p. 63-64

Avec Claude Simon disparaît le dernier grand écrivain du siècle, de ceux qui font de l'œuvre vie : à l'écart du bruit médiatique, il a vécu en littérature - « Bon qu'à ça », disait-il modestement, citant Beckett - et sondé le passage secret des grammaires de l'être.

Il est à jamais le cavalier éperdu de la route des Flandres, et depuis le loin, au bord du XXe siècle notre contemporain le plus aigu et le plus vigilant, il donne en partage l'inconnu, l'insu, l'insupportable.

Claude Simon n'aura cessé de nous représenter que nous sommes toujours déjà les survivants de nous-mêmes, lui né de père mort à la première guerre, revenant non-mort de la seconde guerre sur les pas de la première, lui qui écrit comme peint le rescapé des camps Gastone Novelli, lui qui du râle de la mère mourante fait à l'écriture de l'existence une basse continue.

De l'âge du siècle presque, mais indignations et élans intacts, exigeant justesse et rigueur, il est le plus jeune homme. Personne n'aura comme lui cheminé la langue dans tous les sens, pris à la fourche des mots et émotions, guetteur infatigable à la plus haute tour des phrases qui font vie-mort un espace traversable : « [...] j'essayai de m'imaginer me persuader que j'étais un cheval, je gisais mort au fond du fossé dévoré par les fourmis mon corps tout entier se changeant lentement par l'effet d'une myriade de minuscules mutations en une matière insensible et alors ce serait l'herbe qui se nourrirait de moi ma chair engraissant la terre et après tout il n'y aurait pas grand-chose de changé, sinon que je serais simplement de l'autre côté de sa surface comme on passe de l'autre côté d'un miroir où (de cet autre côté) les choses continuaient peut-être à se dérouler symétriquement c'est-à-dire que là-haut elle continuerait à croître toujours indifférente et verte comme dit-on les cheveux continuent à pousser sur les crânes des morts [...] » (La Route des Flandres).

C'est ainsi qu'il nous aura enseigné la lenteur hallucinée de l'écriture en ses transports métaphoriques, l'humilité de l'artisan, la main à l'œuvre, la peine et l'existence ailée de la littérature.

Je ne connais pas un écrivain moins complaisant, moins sensible à la flatterie, aux honneurs. Il avait accueilli le Nobel avec simplicité, en avait je crois reçu sérénité, pas plus pas moins, et jamais une assurance : il doutait toujours que son œuvre vaille de demeurer. Lui-même ne cessait de relire : Conrad, Dostoïevski, Michelet, Proust - Proust qu'il « faudrait déproustailler », m'avait-il écrit naguère avec humour, et malgré son admiration pour l'auteur de La Recherche.

Il n'a pas fini de mettre la lecture à l'épreuve, cet interminable phrasé simonien qui flue comme mascaret, avec l'omniprésence du participe présent révélateur des dépôts du temps. Le grand temps - passes de l'urgence et de l'éternité. Sous le signe des constellations narratives (Orion, La Chevelure de Bérénice), il organise une architecture sensorielle pour la venue de la remémoration à quoi la littérature prête son théâtre subliminal : le monde-comme, le sujet-comme, le souffrir-comme. Chaque livre s'efforçant, unique chaque fois, à l'inlassable réancrage du vécu - la terre exorbitée, la vie exorbitante.

Il y a désormais à lire et relire Claude Simon, à refaire pas à pas les parcours têtus de l'écrivain, s'attendre à la croisée des mots. Avec lui, apprendre à s'y attendre : « Maintenant. Maintenant. Maintenant » (Le jardin des Plantes).

Les yeux ne se ferment pas. La ligne, la lettre portent le regard : bleu.