Association des Lecteurs de Claude Simon

La Chevelure de Bérénice (1984)

Christine Genin — 2025-10-21T11:06:52Z

La Chevelure de Bérénice (1984)
Notice par Martine Créac'h

Résumé

La Chevelure de Bérénice est un texte singulier dans l'œuvre de Claude Simon : rythmé comme un poème, il est très bref et composé en soixante-neuf fragments inégaux, sans ponctuation. Pourtant une histoire s'esquisse, au passé simple. Elle commence avec l'arrivée d'une femme accompagnée d'un enfant sur une plage déserte et s'achève lorsque la nuit est presque tombée. Au début du livre, la femme vêtue de noir, la tête couverte d'un fichu, retire ses bas et entre dans l'eau. Puis d'autres figures plus lointaines sont évoquées : trois autres femmes vêtues de corsages de couleur vive et accompagnées d'un chien qui disparaîtront en même temps que la femme en noir, des pêcheurs qui dorment près de leur barque ou qui jouent au ballon. À la fin du livre, la femme remet ses bas et disparaît tandis que les pêcheurs commencent à « s'affairer autour des barques ».

Les descriptions de ces figures alternent avec les descriptions des éléments qui les entourent. Ceux-ci sont caractéristiques d'un paysage de bord de mer : éléments naturels (dunes, herbes, nuages, vagues, tamarins, roseaux) mais aussi fragments de tonneaux, barques, morceaux de bois flotté et autres détritus maritimes. Ces descriptions sont également associées à l'évocation du mouvement puissant des constellations célestes et, notamment, de la Chevelure de Bérénice qui donne au texte une dimension cosmique. La violence de certaines références mythiques ou historiques, comme l'allusion à la cruauté de l'empereur Héliogabale, s'accorde à des souvenirs visuels et olfactifs associés à l'Espagne et, plus précisément, à la ville de Barcelone dont le nom est cité : évocation de corps allongés, de chats faméliques, d'une « vieille qui saignait les poulets », de dockers fixant des prostituées et d'un « enfant roi rose crevette joufflu sur les timbres-poste ».

Analyse

Claude Simon et Joan Miró

La Chevelure de Bérénice fut publié par Minuit en 1984 (après avoir été publié en 1972 dans la revue Entretiens) mais la date inscrite à la fin du texte est 1965. Le texte de Simon a en effet été commandé par l'éditeur Maeght, qui souhaitait publier un livre d'art pour faire connaître l'œuvre du peintre catalan Joan Miró (1893-1983). L'album de grand format (62X46) intitulé Femmes porte en couverture le nom des deux artistes. Il fut achevé d'imprimer en novembre 1965 et publié dans une édition à tirage limité. On y trouve le texte de Simon avec des bois gravés originaux de Miró. Le texte, simplement dactylographié, précède les reproductions de vingt-trois peintures de taille variable et de technique différente (huile, acrylique ou cire) peints par Miró à Majorque entre 1959 et 1960 en quatre séries : une série de six peintures sur toile de jute intitulée FEMME et datée de février 1960, une série de deux au titre de FEMME ASSISE, datée de 1959, une série de cinq portant aussi le titre de FEMME ASSISE, datée de novembre et décembre 1960, une série de dix peintures sur toile de jute au titre de FEMME ET OISEAU datée d'avril à juin 1960. La première et la dernière série ont été peintes sur une toile de jute qui porte encore parfois des inscriptions commerciales.

Le texte de Claude Simon ne décrit pas les planches de Miró. Le lecteur repère cependant très vite de nombreux échos entre les deux œuvres : le lien avec la Catalogne, l'importance du noir qui contraste fortement avec les couleurs vives extrêmement variées évoquées dans le texte avec une remarquable précision (« suaves couleurs de fleurs de sang citron azur cerise grenat couleur d'herbe couleur de crépuscule d'aubes de pervenche safran rubis indigo »), les références à la toile de sac et même aux lettres inscrites sur celle-ci. Comme André Breton qui, en 1959 dans ses Constellations, accompagne les gouaches de Miró de vingt-deux « proses parallèles », les fragments de Simon accordent une large place aux constellations et aux oiseaux souvent associés à des figures féminines. Simon et Miró partagent cependant un imaginaire féminin très éloigné de l'idéalisation surréaliste de Breton. De nombreux critiques ont souligné la dimension érotique de La Chevelure de Bérénice, qui s'exprime notamment par le nombre de fragments (69) et une « lourde sensualité » qui gagne jusqu'aux éléments naturels qui entourent la femme lorsque sont évoqués le « ventre des nuages » et le « flanc de la dune » ; mais cet imaginaire inclut également, comme chez Miró, la maternité et la violence : la « vieille qui saignait les poulets » de Simon participe au même imaginaire que La Fermière de Miró (1922-1923).

La Chevelure de Bérénice dans l'œuvre de Claude Simon

Si le texte de La Chevelure de Bérénice s'est inspiré de l'œuvre d'un autre, il appartient néanmoins pleinement à l'œuvre de Simon et sa publication chez Minuit, sans les images qui l'avaient suscité, nous y rend plus sensibles. Le changement de titre, même si des contraintes éditoriales le justifient (en 1983, Philippe Sollers avait intitulé son nouveau roman Femmes) et même s'il est emprunté à Miró qui l'avait donné en 1963 à une série de gravures, marque l'autonomie nouvelle du texte de Simon.

Nous trouvons dans La Chevelure de Bérénice de nombreux échos de ses autres œuvres. Si l'on rencontrait déjà, dans le Tricheur, l'allusion à une femme qui « tuait les poules en leur coupant la langue avec de vieux ciseaux rouillés » et, dans Histoire, une référence aux « timbres à l'effigie rose-langouste […] d'un roi-enfant » représentant le roi espagnol Alphonse XIII (1886-1941), ce sont surtout les œuvres presque contemporaines de Femmes, Le Palace de 1962 et Histoire de 1967, qui nous permettent de mieux comprendre certains détails de La Chevelure de Bérénice. Plusieurs fragments évoquant des corps allongés et des fusils font allusion aux travailleurs anarchistes morts dans les faubourgs de Barcelone lors de la guerre civile espagnole de 1936. Claude Simon s'est rendu à Barcelone, bastion républicain face aux rebelles franquistes au début de la guerre, et il a décrit cette expérience dans Le Palace. L'allusion aux prostituées « vêtues de combinaisons décolorées à force d'avoir été lavées » sera reprise dans Histoire (1967) où sont évoquées des « Murciennes en chemises de dentelle délavées appuyées contre les parois de céramique des bordels ».

Écrire en peintre

La composition concertée de La Chevelure de Bérénice annonce surtout Orion aveugle publié en 1970. Comme Orion aveugle en effet, La Chevelure de Bérénice est un texte de commande. Pour Simon, cela ne dévalorise pas son travail : il explique dans Le Discours de Stockholm qu'il le conçoit comme un travail d'artisan dans la lignée de Bach ou de Poussin. Comme Orion aveugle né, si l'on en croit sa préface, du « désir de bricoler quelque chose à partir de certaines peintures que j'aime », et qui trouvera en 1971, dans Les Corps conducteurs, un prolongement sans les images, Femmes, conçu dans la proximité avec l'œuvre de Miró, s'affranchira des images dans La Chevelure de Bérénice.

Sans doute, Claude Simon cherche-t-il moins à écrire d'après un peintre qu'à écrire « comme un peintre sur la surface de sa toile où sont présents à la fois tous les éléments retouchant l'un par rapport à l'autre, essayant de faire en sorte que l'ensemble se compose, s'équilibre ». Pour cela, il s'appuie, comme il l'explique dans la préface d'Orion aveugle, sur certains « mots-carrefours » : les mots « tête », « poils », « chevelure », notamment, jouent ce rôle dans La Chevelure de Bérénice. Ces échos établissent des correspondances entre les éléments animés ou inanimés, sans préséance ni hiérarchie, tels qu'il les découvre dans les œuvres qu'il aime, celles des peintres allemands de la Renaissance, comme celles de Brueghel, Poussin, Rauschenberg ou Dubuffet.

Repères

La Chevelure de Bérénice, Paris : Minuit, 1984, 24 p.
Repris dans les Œuvres, 1. Édition établie par Alastair B. Duncan, avec la collaboration de Jean H. Duffy. Paris : Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, février 2006, p. 553-564.

Articles

CALLE-GRUBER (Mireille), « Femmes, avec 23 peintures de Joan Miró », dans Claude Simon. Les Vies de l'Archive. Textes réunis par Mireille CALLE-GRUBER, Melina Balcázar Moreno, Sarah-Anais Crevier Goulet et Anaïs Frantz. Éditions universitaires de Dijon, (Écritures), 2014, p. 169-173.
CASTILLON (Jeanne), « L'antre du regard de Miró à Simon : deux voyeurs en puissance. Lecture de La Chevelure de Bérénice », Claude Simon, passions du corps, M. HARTMANN dir., Elseneur, n°35, Caen, Presses Universitaires, 2020, p. 107-120.
MOURIER-CASILE (Pascaline), « Jeu(x) d'images : Simon au miroir de Miró ». p. 181-196 dans Les Images chez Claude Simon : des mots pour le voir, Stéphane BIKIALO, Catherine RANNOUX (dir.), Rennes, Presses universitaires de Rennes (La Licorne ; 71), 2004, p. 181-196.
PIQUER DESVAUX (Alicia), Notice sur La Chevelure de Bérénice. Dictionnaire Claude Simon, tome II, sous la direction de Michel BERTRAND. Paris : Honoré Champion, 2013, p. 552-554.
REBOLLAR (Patrick), « Regards sur une analogie des profondeurs : Femmes, sur 23 peintures de Joan Miró ». La Licorne, 35, 1995, p. 275-282
RENAUD (Aurélie), « Le rose et le noir : la mort derrière le paravent », Nord', Éditions Société de Littérature du Nord, 2016/2 n° 68, p. 29-30

Ouvrage

CALLE-GRUBER (Mireille), CAMPAIGNOLLE (Hélène), Pour une poétique de l'archive. Femmes de Claude Simon sur les peintures de Joan Miró, Presses Sorbonne Nouvelle, 2023.

– voir toutes les notices

Femmes de Claude Simon sur les peintures de Joan Miro (2024)

Christine Genin — 2024-09-08T15:18:48Z

Femmes de Claude Simon sur les peintures de Joan Miró. Pour une poétique de l'archive
Textes et études réunies par Mireille Calle-Gruber et Hélène Campaignolle-Catel
Paris : Presses de la Sorbonne Nouvelle, 2024. 366 p.

Présentation de l'éditeur

Quelle lectrice ou quel lecteur n'a rêvé de s'asseoir à la table de l'écrivain et de suivre les tracés tâtonnants de sa main ? Que dit le manuscrit du livre achevé et édité ? Que fait l'archive au cours de l'écriture ? Qu'est-ce qu'une œuvre littéraire et jusqu'où ? Quelles correspondances créatrices un texte vient-il nouer avec une oeuvre picturale ?

Ce sont ces questions qui fondent le travail romanesque de Claude Simon, perceptibles dans les manuscrits et le texte Femmes, écrit à partir de 23 peintures de Miró. L'écrivain puise à des gisements langagiers révélateurs d'une archéologie de l'imaginaire ; il compose ses livres par assemblages de fragments hétérogènes, trouve ressource littéraire dans la plasticité des formes artistiques qu'il a pratiquées en peintre pendant plus de vingt ans. Un constant souci de l'archive l'habite dont témoigne la donation structurée de ses manuscrits à La Bibliothèque Littéraire Jacques Doucet.

L'étude de ces manuscrits publiés pour la première fois, est ainsi replacée au cœur de la démarche de l'écrivain, offrant une approche pluridisciplinaire : science archivistique et humanités numériques accompagnent les cheminements de l'analyse littéraire et artistique.

Cet ouvrage a valeur propédeutique et expérimentale : il montre en quoi la genèse de l'œuvre relève d'une poétique de l'archive, et comment cette réflexion collective est capable de porter l'exigence d'une « vraie critique » dont Claude Simon affirme qu'elle « est aussi un art parmi les plus difficiles et les plus dangereux pour celui qui s'y adonne ».

Table des matières

Liminaire, Mireille Calle-Gruber et Hélène Campaignolle

Introduction, Mireille Calle-Gruber, Le récit de l'archive.
Annexes

L'édition originale de Femmes

Joan Miró, Claude Simon, Femmes, Portfolio, Maeght éditeur, 1965
Hélène Campaignolle, « La fabrique d'un livre. Femmes de Claude Simon (Maeght, 1965) »
Annexes

Des manuscrits à l'édition numérique de Femmes

Les manuscrits de Femmes et leurs transcriptions
Manuscrit 1
Manuscrit 2
Tapuscrit 1
Tapuscrit 2
Hélène Campaignolle, « Dans l'écheveau de l'écriture : tentative de description des manuscrits de Femmes »
Florence Clavaud, « Femmes de Claude Simon, du dossier génétique au site web d'édition numérique »
Annexes

Mouvements migratoires des textes et des images dans l'écriture de Claude Simon

Hélène Campaignolle, Contre illustrer. Quelques-uns des liens transgressifs du texte simonien aux images mironiennes
Jeanne Castillon, « Laissez parler les petits papiers. La petite histoire des gros titres de journaux dans le roman Histoire : une “écriture à collage” »
Mireille Calle-Gruber, « Harmoniques et plans de montage ou comment placer les doigts des pensées aux bons endroits »
Annexes
Epilogue
Lecture de La Chevelure de Bérénice par Daniel Mesguich

– sur les site des PSN
– annonce sur Fabula

Édition numérique de Femmes

Christine Genin — 2019-02-01T01:21:34Z

L'équipe POLAR propose en ligne une

– Édition numérique de Femmes

Elle utilise les manuscrits et archives de Claude Simon donnés à la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet par l'auteur.

Les membres de l'équipe POLAR sont détenteurs de la propriété intellectuelle des analyses, des transcriptions et de l'édition numérique mises en ligne sur ce site hébergé par Huma-num.

– En savoir plus sur le projet POLAR, qui se poursuivra avec d'autres œuvres.

– Voir aussi les articles sur La Chevelure de Bérénice et Joan Miró.

Œuvres, tome 1 (Bibliothèque de La Pléiade, 2006)

Christine Genin — 2013-12-09T21:01:50Z

Claude Simon, Œuvres, tome I.
Gallimard, 2006. 1664 p. (Bibliothèque de la Pléiade ; 522)

Édition établie par Alastair B. Duncan et Jean H. Duffy

Ce premier volume contient :
Le Vent. Tentative de restitution d'un retable baroque - La Route des Flandres - Le Palace - La Chevelure de Bérénice [Femmes] - La Bataille de Pharsale - Triptyque - Discours de Stockholm - Le Jardin des Plantes . Appendices : Deux écrits de Claude Simon sur le roman - Textes, plans et schémas de Claude Simon, relatifs à ses romans.

L'œuvre de Claude Simon trouve l'un de ses ancrages dans l'histoire du XXe siècle, telle qu'il l'a vécue. La Grande Guerre, la mort dès 1914 d'un
père qu'il n'a pas connu, le deuil d'une mère inconsolable puis sa disparition, la révolution dont il fut témoin, à Barcelone, en 1936, la débâcle de juin 1940, l'anéantissement de son escadron de cavalerie sur une route des Flandres, dont il sortit vivant, par hasard – ces expériences, les siennes, des centaines de milliers d'autres hommes les ont faites, y ont survécu, en sont restés marqués, ont voulu leur donner un sens et ont essayé de les faire partager, en vain : entre « voir écrit le mot obus » et se trouver au point de chute de l'objet, il y a, comme le fait observer Simon, une différence assez nette. On a beau se livrer à toutes les « tentatives de restitution » qu'on voudra, impossible de restituer ce qui fut tel que cela fut. Mais cet impossible est en soi un sujet. « Que savoir, comment savoir ? » Comment rendre compte du « luxuriant, anarchique et impétueux désordre de la vie » ? Quelle forme et quel sens donner à ce qui semble n'être que chaos et absurdité ? De la guerre l'expérience n'est pas transmissible, et ses acteurs eux-mêmes n'en conservent qu'une perception fragmentaire. Alors que raconter, comment, et à qui ? Qu'y a-t-il à tirer du magma des émotions et des souvenirs ? Comment reproduire ? qu'exprimer ? pour démontrer quoi ? « Non plus démontrer », répond Claude Simon, « mais montrer, non plus reproduire mais produire, non plus exprimer mais découvrir ». Écrire. Se livrer aux mots, eux-mêmes créateurs de réalité. Ne pas laisser l'écriture s'effacer « derrière un récit et des événements qui n'existent que par elle ». S'émanciper de toute ambition réaliste, pour explorer librement des contrées inconnues. Les livres de Claude Simon ne reconstituent pas le réel : ils le constituent dans et par l'écriture. Leur forme se renouvelle de roman en roman, avec toutefois une constante : aucun de ces livres n'est un pur « tour de force », dans chacun d'eux la vie passe, et l'œuvre de Claude Simon est l'une des plus émouvantes de notre temps.

– Sur le site des Éditions Gallimard

– le deuxième tome

Édition numérique des archives simoniennes

Christine Genin — 2013-03-11T13:03:56Z

Le colloque Claude Simon. Les Vies de l'Archive a été notamment l'occasion de présenter le passionnant projet d'édition numérique des archives de Claude Simon, déposées à la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet.

POLAR (pour « poétique de l'archive ») est un projet interdisciplinaire, coordonné par Mireille Calle-Gruber (Université Paris 3-Sorbonne Nouvelle) et qui rassemble Melina Balcázar et Hélène Campaignolle-Catel (CNRS-Université Sorbonne Nouvelle), Florence Clavaud (École Nationale des Chartes), Isabelle Diu et Sophie Lesiewicz (Bibliothèque Littéraire Jacques Doucet), ainsi que les co-concepteurs d'Origami, Vincent Barrellon (ingénieur de l'Ecole Centrale de Lyon), Olivier Ferret (Université Lyon 2) et Alexandre Guilbaud (UPMC, Institut des Mathématiques de Jussieu).

La numérisation des archives de Claude Simon a été entreprise dès 2008. Il s'agit d'un corpus particulièrement polymorphe, qui se compose d'un vaste ensemble de plus de 11 000 feuillets comprenant des manuscrits (la plupart autographes), des tapuscrits annotés, des archives de famille (dont certaines remontent à la Révolution française et aux guerres napoléoniennes), ainsi que des inédits et des documents divers : collages, dessins, photographies, cartes postales anciennes et albums, objets de collection. Ces archives sont également exemplaires d'une création influencée par les autres médias (notamment le cinéma, la publicité, la télévision), par les œuvres picturales non-figuratives et figuratives, ou les installations.

Dans un second temps, ces archives numérisées vont être soumises à une analyse textuelle comparative, associant approche interprétative, référencement historique et biographique, étude sémiologique, afin de mettre en évidence les processus de création de l'écrivain : composition, associations image/texte, analogies entre les formes et les écrits, etc. L'enjeu du projet est de concevoir un outil électronique générique qui permette, par la navigation au sein des éléments hiérarchisés de ce corpus textuel et iconographique, de recomposer ces gestes de création.

La première étape du projet (2012-2013) s'élabore autour du texte de Femmes, dont les versions sont multiples.
L'avant-texte de Femmes est composé de quatre étapes :
– deux manuscrits qui comportent de nombreux dessins et additions en marge
– et deux tapuscrits avec annotations de l'auteur.
Il existe également quatre versions publiées de ce texte :
– Femmes avec 23 planches de Joan Miró, Maeght, 1966.
– « Femmes », sans les planches de Miró, dans la revue Entretiens, 1972.
– La Chevelure de Bérénice, sans les planches de Miró, Minuit, 1984.
– la réédition de La Chevelure de Bérénice dans les Œuvres complètes, 1, Gallimard, Pléiade, 2006, p. 535-564.

il sera nécessaire également d'intégrer divers éléments extérieurs : dessins, peintures de Miró, plans de montage, éléments du fonds d'archives, etc. qui forment une véritable « constellation » de documents.

Afin de réaliser cette édition électronique, qui sera probablement consultable dans un premier temps en accès restreint à la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, les outils logiciels utilisés pour l'encodage seront le système de balisage TEI (Text Encoding Initiative) et le logiciel d'édition électronique ORIGAMI.

Voir aussi :

– le carnet de recherche collectif de l'équipe POLAR Claude Simon

– un article d'Alexandre Guilbaud, « Origami et le texte Femmes de Claude Simon »,
D'Alembert, l'Encyclopédie & al., 23 février 1963

– et sur TEI : http://www.tei-c.org/index.xml

Miró, Joan

2012-02-18T06:03:45Z

Joan Miró (20 avril 1893, Barcelone - 25 décembre 1983, Palma de Majorque)

Femmes, sous-titré « sur 23 peintures de Miró », est un livre d'art, paru chez Maeght. L'album de grand format (62X46) porte en couverture le nom des deux artistes. Il fut achevé d'imprimer en novembre 1965 et publié dans une édition à tirage limité.
Le texte de Simon, simplement dactylographié, précède les reproductions de vingt-trois peintures de Joan Miró, de taille variable et de techniques différentes (huile, acrylique ou cire), peintes à Majorque entre 1959 et 1960, regroupées en quatre séries :

une série de six peintures sur toile de jute intitulée « Femme » et datée de février 1960,
une série de deux au titre de « Femme assise », datée de 1959,
une série de cinq portant aussi le titre de « Femme assise », datée de novembre et décembre 1960,
une série de dix peintures sur toile de jute au titre de « Femme et oiseau », datée d'avril à juin 1960.

Le texte seul sera repris chez Minuit sous le titre La Chevelure de Bérénice en 1984.

– voir la notice de La Chevelure de Bérénice par Martine Créac'h.

– voir aussi : Fondation Joan Miró.