Association des Lecteurs de Claude Simon

Archipel et Nord (2009)

Christine Genin — 2026-01-28T22:33:18Z

« Archipel » et Nord (2009). Notice

Par Patrick SUTER

Archipel et Nord, paru en 2009, est le seul livre inédit de Claude Simon publié par les éditions de Minuit après le décès de son auteur. Ce volume réunit deux textes courts consacrés aux espaces nordiques, le premier comptant neuf pages et le second quinze. Écrits à l'invitation de l'éditeur danois Anders Nyborg, ils ont été publiés en 1973, respectivement dans les revues nordiques Åland 74 et Finland 74. Archipel a paru alors non en français mais dans des traductions en anglais, en suédois, en finnois et en allemand, alors que Nord a été publié en français, ainsi que dans des traductions en anglais et en allemand.

Résumé

Archipel évoque un voyage en avion – plus précisément en hydravion – dans lequel est progressivement découvert l'archipel, que l'on peut reconnaître comme celui d'Åland, composé de plus de six mille îles dans le nord de la Baltique. L'archipel n'est cependant pas nommé, la seule indication géographique locale étant « fin-land, suo-mi : terre des marais ». Au cours du trajet, il est fait allusion, de façon très elliptique, et là aussi sans les désigner explicitement, à certains éléments de l'histoire de l'archipel : à la fondation d'un monastère franciscain par des moines fanatiques, à des combats navals ayant impliqué différentes puissances pour la maîtrise d'un détroit (Anglais, Français, Suédois, Russes). De nombreux éléments de description évoquent l'espace aperçu depuis une perspective aérienne : la terre ferme, les forêts, les champs formant de petits rectangles, la terre de plus en plus découpée avant d'être transformée en « haillon percé de mille déchirures », et enfin les îlots de taille, de forme et de couleur diverses. Les lieux ne sont évoqués que de façon allusive ou minimale, laissant place aux évocations, aux images ou aux souvenirs qu'ils déclenchent. Ils rappellent en particulier un monde légendaire qui compte, parmi d'autres figures mythologiques, des « hommes-poissons […] aux femelles à tétines dessinées en rose saumon sur le blanc du silence ».

Nord a pour substrat un voyage au-delà du cercle polaire, à partir d'Helsinki, dont le nom est inscrit en lettres majuscules à la première page. L'itinéraire (ou plutôt sa rêverie) passe par différents lieux, Sevettijärvi, Kandalachka, Arkhangelsk, Vorkouta, Igarka, Salekhad, les montagnes de Verkhoiansk, celles de Tcherskii, l'Anadyrle Baïkal, la mer des Tchoukches. Certains de ces lieux se trouvent en Finlande, d'autres en Russie toute proche, alors que d'autres encore sont situés très loin, mais eux aussi à proximité du cercle polaire. En revanche, si « Anadyrle » constitue sans doute une variante d'Anadyr, ville de l'extrémité Nord-Est de la Russie construite sur le permafrost, le Baïkal, qui lui est associé, en est extrêmement éloigné et se trouve à plus de 4'000 kilomètres, et à environ 53° de latitude. En dehors de cette rêverie, le voyage mène vers des lieux du Grand Nord, abandonnés, où apparaissent de très anciennes et à la fois très jeunes forêts ainsi que différents animaux. Le narrateur entend parler d'un très vieil homme ayant connu ces territoires avant l'arrivée de la modernité, qui pourrait lui raconter les usages du passé, mais il renonce à le rencontrer.

Analyse

La question du genre

Si les contextes de parution dans des revues touristiques rapprochent Archipel et Nord du genre des notes de voyage, et s'il est possible de les relier (au moins en partie) à des lieux découverts au cours de trajets réellement accomplis par un voyageur, il serait réducteur de s'en tenir à cette dimension. L'on manquerait ainsi l'extraordinaire dimension lyrique de ces deux textes, peut-être inégalée dans l'œuvre de Claude Simon, et que renforce encore leur mise en rapport dans le même volume.

Sur le plan formel, Archipel et Nord se situent dans la ligne d'autres textes de Claude Simon de la fin des années soixante et des années soixante-dix : Femmes, paru en 1966 aux éditions Maeght avant d'être republié en volume avec un nouveau titre (La Chevelure de Bérénice, 1983) ; « Essai de mise en ordre de notes prises au cours d'un voyage en Zeeland (1962) et complétées », paru en 1973 dans la revue Minuit, et republié en 2005 dans le premier des Cahiers Claude Simon. Ces divers textes ont pour particularité de se présenter comme des suites de paragraphes de longueur variable, mais souvent brefs (allant d'un seul mot à une trentaine de lignes), commençant presque toujours par une minuscule et se terminant sans point – le blanc qui les sépare soulignant leur aspect fragmentaire. Souvent, ces paragraphes sont organisés autour de l'expansion d'un nom ou d'une expression nominale, d'autres fois ils présentent des actions, mais le plus souvent au participe présent, dans lequel récit et description sont confondus.

Leur disposition graphique rapproche Archipel et Nord des recherches sur la spatialisation de la poésie ou sur la poésie visuelle. L'abondance des comparaisons ou des métaphores associées aux éléments décrits les situe dans l'écho de poèmes en prose construits sur des séries d'images, en particulier chez Rimbaud – dont le poème « Ô saisons, ô châteaux » est évoqué dans un paragraphe d'Archipel. L'importance des images associées aux éléments décrits souligne le surgissement de l'imaginaire au plus intime d'un sujet – qui, dans le langage, devient un autre.

Une esthétique du discontinu

Comme l'a souligné Michel Collot, la mise en page d'Archipel et Nord repose sur une disposition typographique particulièrement adaptée à celle d'un espace archipélique, esquissé par des fragments nombreux de longueurs diverses, si bien que le texte se fait littéralement géo-graphie. Il faut ajouter que la succession des fragments séparés par des blancs fait écho aux discontinuités que peuvent représenter des interruptions et des frontières. Celles-ci sont soulignées par le franchissement du cercle polaire, suggéré comme une extrémité particulièrement lointaine dans une phrase isolée et brisée (« mais jamais encore je n'avais pénétré dans »). La syntaxe disloquée mime cette discontinuité, et cette phrase, qui commence à la première page de Nord, n'est présentée de façon complète que deux pages plus loin : « mais je n'avais […] pas encore pénétré dans cette jeunesse cette vieillesse je croyais ». Et encore : le début et la fin sont entrecoupés par un paragraphe intercalaire.

Une expérience des limites

En franchissant le cercle polaire, le sujet entre dans une région reculée où le monde s'inverse, la pleine mer, que signifie en grec « ΑΡΧΙ-ΠΕΛΑΓΟ » (ce mot apparaissant en capitales dans le texte), se renversant en une myriade d'îles ou d'îlots, le drapeau bleu et blanc de la Grèce se muant en son « négatif » pour former celui de la Finlande. Archipel et Nord évoquent une expérience de la frontière semblable à celles des Grecs confrontés au territoire des Scythes, telle que l'a décrite François Hartog dans Le Miroir d'Hérodote. Allant vers le nord, le sujet aborde un espace de mythes, à la fois cimetière et matrice du monde. Il échappe aux structures auxquelles il est habitué, entre dans une région où la présence du jour ou de la nuit ne détermine plus l'alternance entre veille et sommeil. La progression « loin très loin plus loin qu'un homme ne pourrait aller en marchant toute une vie » entraîne le sujet dans un monde non-humain, un « cimetière où depuis toujours aucun bûcheron », et les rencontres, décisives quoique brèves, ont lieu désormais avec de « fantastiques racines » ou des « animaux gigantesques » sortis « de quelque légende nordique ». Le périple devient initiatique, le voyageur en venant à entendre parler d'un « vieil homme » qui apparaît à la fois comme tout autre et comme son semblable : un autre de lui-même. Ce « vieil homme », dont le sujet décide de s'éloigner, rappelle la transformation que peut subir un individu dans des états liminaux, au cours desquels le sujet abandonne un état ancien et accomplit une mue, comme en rend compte l'anthropologue Victor Turner dans Le Phénomène rituel.

Dans cet état, les contraires se mêlent. Derrière une « barrière » par laquelle « le Grand Nord » semble se protéger, le soleil est désormais « sans chaleur », le jour ne laisse pas place à la nuit, l'activité mentale diurne et le rêve se confondent, les compagnons de pensée deviennent des animaux. Divers oxymores soulignent l'attrait comme érotique du paysage du Nord, où le sujet est entraîné dans une fusion des opposés, une mort et une renaissance.

Repères

Archipel et Nord, Paris, Minuit, 2009.
Repris dans Œuvres 2, Édition établie par Alastair B. Duncan, avec la collaboration de Bérénice Bonhomme et David Zemmour. Paris : Gallimard, 2013. (Bibliothèque de la Pléiade ; 586). p. 1319-1336. Notice et notes p. 1616-1620.

Articles critiques

BERTRAND (Michel), « Du récit en pointillé au récit en archipel : des cartes postales d'Histoire aux images du Grand Nord », Cahiers Claude Simon, 18 | 2023, p. 137-148.
COLLOT (Michel), « Géo-graphie du Grand Nord. Sur Archipel et Nord », Cahiers Claude Simon, 7 | 2011, p. 95-112.
COLLOT (Michel), « Pour une géographie littéraire : une lecture d'Archipel de Claude Simon », Carnets, 3 | 2015.
DE VRIESE (Hannes), « Dans les pas du voyageur : le Grand Nord comme espace touristique et imaginaire dans Archipel et Nord », Claude Simon géographe, Jean-Yves LAURICHESSE (dir.), Classiques Garnier, coll. « Rencontres », n°53, 2013.
DE VRIESE (Hannes), Notice sur Archipel et Nord, Dictionnaire Claude Simon. Textes réunis par Michel Bertrand. Paris : Honoré Champion, 2013. 2 vols. t. 1, p. 61-64
SUTER (Patrick), « Relations brisées. Claude Simon et la frontière », Cahiers Claude Simon, 18 | 2023, p. 67-80.

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Échos des frontières chez Claude Simon (28 février 2025)

Christine Genin — 2024-12-29T19:40:18Z

« Échos des frontières chez Claude Simon ». Journée d'étude, le vendredi 28 février 2025

Pôle scientifique et d'innovation de Bingerville. Salle de l'école doctorale SCALL
Université Félix Houphouët-Boigny. Abidjan – Côte d'Ivoire

Programme de la journée

8h30 – 9h00 : Accueil et Installation des Participants
– Café de bienvenue et distribution des dossiers de presse.

9h– 10h : Cérémonie d'Ouverture
– Mot d'accueil : Comité d'organisation
– Mot de la Directrice du Laboratoire de Littératures et Écritures des Civilisations (LLITEC) : Prof. Adom Marie-Clémence
– Leçon inaugurale : Professeur Jean-Marie Kouakou, Directeur Ecole Doctorale SCALL : « L'A-frontière chez Claude Simon »

10h – 10h40 Session 1 : La frontière du Corps et la frontière de la Fiction
– Yao Guillaume (Assistant UAO – Bouaké) : « La frontière du corps dans Les Corps Conducteurs de Claude Simon »
– Arrah Nicole (Doctorante ED. SCALL - Abidjan) : « La fiction comme frontière : Le jeu de la réalité et de l'imaginaire chez Claude Simon et Jean Vaudrin »
– Discussion et questions du public.

10h40 – 11h40 : Session 2 : Langue, Histoire et Mémoire
– Kouakou Antoine (Docteur UFHB – Abidjan) : « Frontière linguistique chez Claude Simon »
– Roméo Koffi (Doctorant UFHB - Abidjan) : « Les frontières de l'Histoire dans Histoire de Claude Simon »

– Sinan Anzoumana (Maître-Assistant) : « Les frontières déliées : le pouvoir stratégique des cartes postales dans Histoire de Claude Simon »
– Discussion et questions du public.

11h40 – 12h00 : Session 4 : Lecture Intermédiale
– Herman Bohui : « À la croisée d'une lecture intermédiale dans La Route des Flandres de Claude Simon et Terrasse à Rome de Pascal Quignard »
– Discussion et questions du public.

12h00 – 12h30 : Moment Littéraire
– Projection d'un court-métrage ou d'un extrait de documentaire sur Claude Simon.
– Lecture d'extraits : Horo Brigitte et R-Steph

12h30 – 13h00 : Pause déjeuner

13h – 13h50 : Session 3 : Perspectives Internationales sur Claude Simon
– Alastair Duncan (Université de Stirling – Écosse) : « La frontière entre fiction et autobiographie chez Claude Simon »
– Alain Froidevaux (Université de Genève – Suisse) : « Il faut savoir tendre la main à travers les barreaux … »
– Discussion et questions du public.

14h – 14h20 : Hommage et Héritage
– Foua Ernest de Saint Sauveur (Président honoraire des écrivains de Côte d'Ivoire) : « Ce que le texte de Claude Simon me dit / dicte »

– Prestation artistique : Slam accompagné d'instrument traditionnel en hommage à Claude Simon (Yao Guillaume)

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14h20 – 14h35 : L'Association des Lecteurs de Claude Simon
– David Zemmour (Président de l'ALCS) : Présentation de l'ALCS, de ses activités et de son rôle dans la diffusion de l'œuvre de Claude Simon.

Remise de livres symbolique pour la bibliothèque de l'université Félix Houphouët-Boigny.

14h35 – 15h15 : Clôture
– Lecture du rapport de la journée par un rapporteur désigné.
– Mot de clôture et remerciements.
– Photo de famille.

David Zemmour avait également donné une conférence à des L3 de lettres modernes à l'IIPEA d'Abidjan quelques jours auparavant.

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Appel à communications

Qu'il s'agisse d'une limite imaginaire ou tangible, d'un obstacle ou d'un point de convergence, la frontière, en tant que marqueur de séparation entre différents ensembles, suggère des conditions d'appartenance ou d'exclusion, tout en mettant en lumière les caractéristiques propres à chaque ensemble. Comme le souligne Claude Raffestin, « Régulante, la limite articule, joint et/ou disjoint. Elle agit à la manière d'un commutateur qui ouvre ou ferme, permet ou interdit. » Elle a donc pour fonction de mettre de la distance dans la proximité et régit ainsi les circulations ou les absences de circulation entre espaces. Le concept de frontière est largement utilisé dans diverses disciplines, abordant tant des aspects matériels qu'immatériels. Autrement dit, elle peut représenter une limite physique, symbolique ou idéologique. Du reste, il s'agit d'une notion polysémique, pouvant être exploitée à des fins variées.
Dans l'œuvre de Claude Simon, prix Nobel de littérature en 1985, cette notion se révèle centrale, tant dans son écriture que dans les thématiques qu'elle aborde. Chez l'auteur, les frontières se révèlent comme des entités dynamiques, en ce sens qu'elles sont construites par les circonstances, susceptibles d'être modifiées et abolies. Elles varient au cours du temps, tant dans leurs formes que dans leurs fonctions, si bien qu'il est possible d'en re- tracer l'histoire et d'en saisir les transformations. En traversant les textes de l'écrivain, l'on apprend qu'ils déconstruisent les frontières, ou du moins, permettent d'en penser la non- fixité et la non-permanence. De sorte que la revendication d'une perméabilité de celles-ci prend corps dans le brouillage des limites génériques dans son œuvre : entre réel et fiction, entre passé et présent, entre subjectivité et objectivité, etc.
Ainsi, chez l'auteur, les frontières ne se limitent pas à une simple délimitation géographique ou spatiale, elles prennent aussi des formes diverses et complexes, souvent symboliques, en reflétant des préoccupations esthétiques, narratives et philosophiques.
Comment sont-elles figurées dans les textes de Claude Simon, tant sur les plans formel que thématique ? En quoi le repérage et l'étude de ces frontières peuvent-ils contribuer à la connaissance des espaces frontaliers et de leur mode de fonctionnement chez lui ? Telles sont les questions qu'abordera la journée d'étude « Échos des frontières chez Claude Simon ».
L'objectif de cette journée d'étude est de réfléchir aux différentes formes de frontières que Claude Simon met en scène ou interroge dans son œuvre, et aussi d'analyser les échos qu'elles produisent dans son écriture. Ces frontières peuvent être envisagées selon plusieurs perspectives (non exhaustives) :
1. Les frontières géographiques et historiques
Les romans de Claude Simon sont souvent ancrés dans des contextes historiques et géographiques précis : la guerre civile espagnole, la Seconde Guerre mondiale, les paysages du sud de la France. Comment ces espaces-frontières, chargés de tensions et de ruptures, influencent-ils sa narration et sa vision de l'histoire ? Quels échos trouvent-elles dans les structures narratives de ses textes ?
2. Les frontières spatiales et géographiques
Les récits simoniens mettent en scène des espaces marqués par des lignes de front ou des territoires divisés par les conflits (les guerres). Ces frontières sont souvent floues, mouvantes et traversées par des soldats, des civils, ou encore des récits fragmentés. S'ajoutent à cela les oppositions entre le monde rural (les terres agricoles, souvent liées à son héritage familial) et la ville, chacun avec ses propres structures et limites.
3. Les frontières narratives et génériques
Son œuvre est fortement caractérisée par une écriture éclatée, où les frontières entre les genres narratifs – roman, autobiographie, témoignage – sont brouillées. Comment cette hybridation narrative contribue-t-elle à réinventer les cadres du récit ? Quel rôle jouent les ruptures et les continuités dans cette dynamique ? Par ailleurs, Simon déconstruit souvent la narration traditionnelle, fragmentant les histoires en une mosaïque de scènes et de points de vue. Les frontières entre les récits internes (subjectifs) et les récits externes (objectifs) deviennent poreuses. Enfin, les descriptions détaillées et le style immersif de l'écrivain plongent le lecteur dans une réalité qui semble tangible mais où la fiction domine, rendant confuse le ligne de démarcation entre les deux.
4. Les frontières temporelles et mémorielles
Cette écriture éclatée repose sur une temporalité fragmentée, où passé et présent cohabitent et dialoguent. Les narrateurs simoniens oscillent entre les souvenirs du passé et la narration d'événements du moment présent, sabordant ainsi les frontières entre les époques. De même, le jour et la nuit ne se limitent pas à une alternance temporelle ou à une simple opposition binaire. Ces moments, riches en symboles et en perceptions, jouent un rôle essentiel dans la structuration de son écriture et dans la représentation des frontières. Le jour et la nuit apparaissent alors comme des marqueurs de seuils, des espaces liminaires où s'entrecroisent des mondes contrastés, révélant les tensions et les oscillations propres à l'univers simonien. Par ailleurs, par le biais de la mémoire, les personnages revisitent des événements historiques (la guerre, par exemple), mêlant l'intime et l'universel dans une temporalité sans limites claires. Comment cette approche temporelle questionne-t-elle la mémoire individuelle et collective ? Peut-on parler de « zones d'interférence » entre souvenirs personnels et récits historiques dans ses œuvres ?
5. Les frontières du langage et de la perception
Simon s'intéresse également à la matérialité du langage et à la manière dont celui- ci traduit ou trahit la perception. Dès lors, comment les frontières entre les mots, les images et les sensations participent-elles à l'esthétique propre de ses textes ? En quoi cela redéfinit-il le rôle du lecteur, souvent invité à franchir ces frontières pour reconstruire le sens ?
6. Les frontières symboliques et psychologiques
L'une des frontières les plus significatives chez l'auteur se dessine entre la vie et la mort. Les personnages évoluent fréquemment à la lisière de ces deux états, confrontés à l'horreur de la guerre ou à la fuite du temps. En outre, les récits de guerre mettent en évidence la brutalité et la déshumanisation inhérentes à ce contexte, s'attachant à explorer les limites entre la civilisation et la barbarie.
7. Les frontières sociales et politiques
Simon met en scène des protagonistes issus de différentes couches sociales (paysans, bourgeois, soldats), explorant les tensions entre ces mondes et les frontières qu'ils dressent. D'un autre côté, dans des contextes de guerre ou de domination, il examine les frontières entre les figures d'autorité et celles qui subissent.
8. Les frontières du visible et de l'invisible
L'une des caractéristiques essentielles de l'écriture simonienne est la fluidité entre le visible et l'invisible qui transcendent les simples dichotomies perceptuelles pour devenir des marqueurs de frontières. Ces notions, intimement liées à la perception, à la mémoire et à l'écriture, révèlent la complexité des seuils qui traversent son œuvre, où l'exploration du visible expose la matérialité du monde tandis que l'invisible ouvre sur des zones d'incertitude, d'absence et d'imaginaire.
9. Les frontières stylistiques
D'une part, le récit simonien oscille entre une prose dense et descriptive et une forme poétique dans ses images et son rythme. Cette frontière floue enrichit son style unique. D'autre part, influencé par les arts visuels, l'écrivain intègre des descriptions qui flirtent avec la peinture ou la photographie, créant une ligne mouvante entre le texte écrit et l'image perçue.
10. Les frontières entre les concepts de capture et de libération développés par Ricardou
Les concepts de Capture et de Libération, tels que développés par Ricardou, semblent des notions complémentaires qui entretiennent une relation dialectique et complexe chez Simon. Le bornage entre ces deux concepts ricardoliens n'est ni fixe ni localisable, car la borne est sans cesse déplacée, effacée ou redessinée par le texte lui-même. Ce flou intentionnel reflète une vision du langage et de la litté- rature comme des outils à la fois contraignants et émancipateurs. Ainsi, penser la frontière à ce niveau ne revient pas à la localiser, mais à accepter qu'elle constitue une dynamique essentielle, un espace instable où l'œuvre de l'écrivain explore les limites du langage, de la mémoire et de la représentation.
11. Les frontières entre le réel et la fiction
Réel et fiction chez Simon ne semblent pas des entités distinctes mais des forces en dialogue, de sorte que la frontière entre ces deux paradigmes est avant tout une zone de tension, un espace productif où les deux notions communiquent en permanence. Dans quelle mesure son œuvre interroge-t-elle les démarcations entre le réel et la fiction, et comment cette tension contribue-t-elle à redéfinir la représentation du monde et de l'expérience humaine dans le récit littéraire ?
En croisant ces différentes approches, cette journée d'étude ambitionne de mettre en lumière l'originalité de l'œuvre de Claude Simon, tout en soulignant sa portée universelle. Par l'exploration des frontières – physiques, symboliques ou esthétiques – et de leurs ré- percussions, nous souhaitons ouvrir un espace de réflexion où la richesse et la complexité de son écriture pourront se déployer pleinement.

Cette journée d'étude est destinée aux chercheur·es et jeunes chercheur·es, étudiants, spécialistes de Claude Simon, mais également à toute personne intéressée par les questions de la modernité littéraire et des représentations des frontières dans la fiction romanesque de l'écrivain.

Porteurs du projet
– Sinan Anzoumana, Enseignant-Chercheur, Université Félix Houphouët Boigny (Abidjan – Côte d'Ivoire) Contact
– Roméo Koffi, Doctorant, Université Félix Houphouët Boigny (Abidjan – Côte-d'Ivoire). Contact

Comité scientifique
– David Zemmour, Président de l'Association des Lecteurs de Claude Simon
– Jean-Marie Kouakou, Professeur des universités, Directeur de l'École Doctorale Scall, Université Félix Houphouët-Boigny (Abidjan – Côte d'Ivoire)
– Adama Coulibaly, Professeur des universités, Université Félix Houphouët-Boigny (Abidjan – Côte d'Ivoire)
– Marie-Clémence Adom, Professeure des universités, Université Félix Houphouët-Boigny (Abidjan – Côte d'Ivoire)
– Louis Obou, Professeur des universités, Université Félix Houphouët-Boigny (Abidjan – Côte d'Ivoire)

Comité d'organisation
– Sinan Anzoumana, Maître Assistant (Université Félix Houphouët Boigny)
– Koffi Roméo, Doctorant (Université Félix Houphouët Boigny)
– Dekao Fabrice Tiemou, Docteur, Université Lorougnon Guédé (Daloa)
– Babette Abanda, Docteure ( Université Eberhard Karls de Tubingen)
– Guei Fabrice, Docteur, Université Alassane Ouattara (Bouaké)
– Koné Diloman Isaac, Docteur, Université Félix Houphouët-Boigny (Abidjan)
– Horo Brigitte, Docteure, Université Félix Houphouët-Boigny (Abidjan)
– Gboudjou Aymar, Docteur, Université Félix Houphouët-Boigny (Abidjan)
– Koné Moussa, Doctorant, Université Félix Houphouët-Boigny (Abidjan)
– Koné Carmelle, Doctorante, ED. SCALL (Abidjan)
– Gbaou Momblé Valérie, Doctorante, Université Félix Houphouët-Boigny (Abidjan)
– Djamala Kouassi Ferdinand, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Dapa Kouakou Florent Fabrice, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Gnonsian Fieglo Lopez, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Ouizan Bi Koloko Wilfreid, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Cissé Kassimou, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Ano N'Guessan Jean-Marc, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Fae Mondésir Ange, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Dje Bi Tra Appolinaire, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Kumassi Affoua Ange Audrey, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Siho Natacha, Doctorante, ED. SCALL (Abidjan)
– Kouyo Zézé Jonas, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Kouadio Kouadio Bertin, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Bini Koffi Paul, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Diallo Mamoutou, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Bini Koffi Mouroufié Paul, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Loukou Konan, Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)
– Waka Kouadio B., Doctorant, ED. SCALL (Abidjan)