Association des Lecteurs de Claude Simon

Cahiers Claude Simon, 9, 2014

Christine Genin — 2014-05-31T20:54:47Z

Les Cahiers Claude Simon ont changé de couverture et d'éditeur : ils sont désormais publiés par les Presses Universitaires de Rennes.

– lire le numéro 9 sur OpenEdition

Sommaire

« Réponses de Claude Simon à quelques questions écrites de Ludovic Janvier ». Entretien initialement publié dans le numéro de la revue Entretiens, 31, 1972 consacré à Claude Simon, p. 9-20
Présentation par Anne-Yvonne Julien, p. 21-23

Dossier critique

Architecture et espace urbain dans l'œuvre de Claude Simon

Joëlle Gleize, « La pierre et le béton armé. Note sur Claude Simon et l'architecture moderne », p. 31-42
Pierre Hyppolite, « Espaces urbains, architecture et écriture », p. 43-53
Discussion sur un extrait du Tramway animée par Michel Bertrand, p. 55-67

Cahiers de photographies

Les Géorgiques (1981) II

Martine Créac'h, « Le prologue des Géorgiques : une théorie du dessin ? », p. 75-84
Marie-Christine Mourier, « Du mot « catégorique » dans Les Géorgiques », p. 85-96
Anne-Yvonne Julien, « Claude Simon, le retour aux choses latines mêmes », p. 97-111

Écrire le corps

Jean H. Duffy, « Corporéité, métaphore et image dans Orion aveugle et Les Corps conducteurs », p. 117-141

Réception

Alexey Vishnyakov, « Simon au pays des Soviet s », p. 145-168
Entretien inédit en français « Claude Simon et la Russie », p. 173-183

Paroles d'écrivains

Yves Boudier, « Et laisse à qui l'estraint un reste de limon... », p. 185-197

Actualité de l'œuvre

p. 201-208

un ciel trop bleu au bord d'une mer trop bleue

Jacques d'Anglejan — 2012-06-28T05:19:51Z

La carte postale représente une esplanade plantée de palmiers qui s'alignent sous un ciel trop bleu au bord de mer trop bleue. Une longue falaise de façades blanches éblouissantes, aux ornements rococo, s'incurve doucement en suivant la courbe de la baie. Des arbustes exotiques, des pots de cannas sont plantés entre les palmiers et forment un bouquet au premier plan de la photographie. Les fleurs des cannas sont coloriées d'un rouge et d'un orangé criards. Des personnages au costume clair vont et viennent sur la digue qui sépare l'esplanade de la plage. L'encrage des différentes couleurs ne coïncide pas exactement avec les contours de chacun des objets, de sorte que le vert cru des palmiers déborde sur le bleu du ciel, le mauve d'une écharpe ou d'une ombrelle mord sur l'ocre du sol ou le cobalt de la mer. La carte est posée sur le coin d'une table de cuisine recouverte d'une toile cirée aux carreaux jaunes, rouges et roses, fendue d'entailles en plusieurs endroits par les lames de hachoirs ou de couteaux qui ont glissé. Les lèvres effilochées des entailles se soulèvent et on peut voir la trame marron.

Claude Simon, Triptyque (Minuit, 1973, incipit, p. 7-8). Pléiade, 1, p. 743

devant la façade du palace

Christine Genin — 2012-05-29T21:45:29Z

le bruissant vol de pigeons repassant pour la seconde fois en tournoyant et applaudissant devant la façade du palace, ses baies aux glaces étoilées par les balles, ses quatre-vingts fenêtres, ses dômes roses, sa dentelle de paratonnerres, puis le vol de pigeons surgit dans le soleil, au-dessus des toits (c'est-à-dire qu'ils viennent de franchir l'invisible séparation entre l'ombre portée du palace (presque aussi haute que lui maintenant, les rayons du couchant presque horizontaux) pour émerger dans l'invisible nappe de lumière où ils apparaissent d'abord à contre-jour, d'un gris mauve sur le ciel jaune, puis, tandis qu'ils obliquent, reviennent en sens inverse, dorés, métalliques, s'élevant toujours, la ville au-dessous d'eux confuse et agonisante dans l'étouffante soirée de septembre : ce n'est pas encore le crépuscule, mais bientôt : à présent, et encore pour quelques instants, son carroyage de rues et d'avenues est sculpté en noir par la lumière frisante qui cède pied à pied devant la montée de brume marron s'élevant du port, remplissant les profondes et suintantes tranchées de pierre jusqu'à ce que brusquement le soleil disparaisse derrière la ligne des collines, à l'ouest, derrière les carcasses décharnées des tours et des grandes roues du parc d'attraction abandonné sous le ciel couler saumon maintenant, la ville elle aussi à l'abandon, solitaire, sous l'invariable lumière vert-électrique des globes de ses lampadaires compliqués qui s'allument les uns après les autres, comme les rampes d'un théâtre, semblable à une de ces reines en gésine laissée seule dans son palais parce que personne ne doit la voir dans ce moment, enfantant, expulsant de ses flancs trempés de sueur ce qui devait être enfanté, expulsé, quelque petit monstre macrocéphale (dit l'Américain), invivable et dégénéré, — et à la fin tout s'immobilise, retombe, et elle reste là, gisant épuisée, expirante, sans espoir que cela finisse jamais, se vidant dans une infime, incessante et vaine hémorragie : même pas éventrée, poignardée, rien qu'un peu de sang suintant, s'écoulant sans trêve par une mince, une invisible fissure au centre même de son corps, une flaque, une petite mare bientôt, s'étendant, s'élargissant lentement sur le carrelage de l'urinoir souterrain dans le couloir duquel se tient toujours, au sein de l'odeur suffocante, le dos contre le mur de briques vernissées, la cérémonieuse rangée de cireurs à la chevelure aile de corbeau, tout entiers vêtus (chemise et pantalon) de noir, alignés, patients, disponibles, terribles et faméliques derrière leurs petites boîtes cloutées semblables à d'antiques et mystérieux petits coffres, de minuscules et dérisoires cercueils d'enfants.

Le Palace (Minuit, 1962, p. 229-230)

Vernet-les-Bains : Hôtel Ibrahim Pacha

Christine Genin — 2012-05-29T21:45:26Z

C'est à Vernet-les-Bains, où elle est en villégiature d'été, avec son bébé de 10 mois à la santé fragile, à l'hôtel Ibrahim Pacha et des Bains, qui fut ensuite détruit par une violente crue du Cady en 1940, que la mère de Claude Simon apprend que son père a été tué à l'ennemi le 27 août 1914.

– Les lettres échangées pendant cette période et qui montrent son inquiétude croissante sont disponibles dans Claude Simon, la mémoire du roman.

source : Vernet Les Bains 1900-1940, de Martine Rosich (2012)

On aurait pu croire que rien n'était changé dans la petite ville d'eaux au pied des montagnes où les gens aisés de la ville fuyaient les étouffants étés : la même fraîcheur sous les ombrages du parc, les mêmes omniprésents murmures de ruisseaux, les mêmes orages d'août s'amassant certains après-midi, tout là-haut, autour des pics, crevant, les calmes et majestueux échos du tonnerre roulant et se répercutant au flanc des vallées, contre les pentes chauves déchirées de chicots, d'esquilles rocheuses, se boisant peu à peu à mesure que l'œil descendait jusqu'à l'opulente végétation de châtaigniers et de platanes, leurs opulents feuillages s'égouttant sur les pelouses au milieu desquelles s'élevait comme une pièce montée sur un coussin d'hortensias géants l'insolite et géante construction dont l'enseigne (HOTEL IBRAHIM PACHA) en lettres dorées épousant les courbes de la marquise en forme d'éventail, aux élytres de verre et de fer, accroissait encore le caractère incongru, paradoxal, comme si avec sa consistance de crème fouettée, sa blancheur pour ainsi dire enrubannée de bleu pâle et de rose par les banquettes d'hortensias semblables à ces décorations de sucre dont s'ornent les chefs-d'œuvre de pâtisserie, elle avait été édifiée là, dans ce fond de vallée pyrénéenne, par la fantaisie de (ou en hommage à) quelque adipeux joueur de baccara à l'olivâtre visage surmonté d'un fez, aux grasses mains baguées, venu des bords du Nil ou du Bosphore l'honorer de sa clientèle, de ses pourboires et de son faste vaguement frelaté, ou simplement figurer (peut-être simplement un vague escroc pincé une carte dans la manche dans quelque casino et amené là de force, marché en main, avec mission de jeter chaque soir sur les tapis les plaques et les jetons qu'il rendait le soir à la direction) à titre d'attraction en quelque sorte, pour que le tableau, l'ensemble, fût complet, comme si la respectabilité de la lourde construction, le hall garni de plantes vertes, exigeait le piment d'une note exotique et vaguement crapuleuse : la touche rouge du fez, la noire moustache frisée au petit fer, la face huileuse et ronde, chargées de conférer à l'endroit l'indispensable statut cosmopolite et vaguement interlope auquel est tenue toute station thermale (le gâteau, la pièce montée dont, vingt-six ans plus tard, l'enfant que la négresse, la vieille dame aux bajoues victoriennes et la femme encore jeune promenaient dans les allées désertes du parc — l'enfant devenu par la suite un petit garçon, puis un adulte, puis redevenu une créature ou plutôt un organisme vivant exclusivement habité de préoccupations animales, le seul souci de manger et de boire, et qui devait par la voix d'un haut-parleur sur la place d'un camp de prisonniers apprendre qu'elle (la pièce montée) avait disparu d'un coup, en l'espace d'une nuit, comme par l'effet d'une baguette magique, effacée de la surface du monde, comme si à vingt-six ans d'intervalle le désastre et la désolation devaient revenir frapper aux mêmes lieux, et cette fois non pas endeuiller, déchirer, blesser à mort une simple promeneuse marchant derrière un landau poussé par une négresse, mais le lieu lui-même, (et plus radicalement encore que n'auraient pu le faire les obus ou les bombes explosant mille kilomètres au nord), les murmurants ruisseaux mués d'un instant à l'autre en un torrent furieux, rugissant, ne laissant subsister après son passage (cela ne dura que quelques heures) des terrasses, de la marquise, des balcons, des pelouses, des banquettes d'hortensias et du souvenir du pacha oriental qu'un désert de pierrailles large de deux cents mètres et que les habitants du village construit sur un épaulement découvrirent avec stupeur lorsque le soleil se leva de nouveau). (L'Acacia, Minuit, 1989, p. 264-266)

source : Affiche de Théophile Alexandre Steinlen. Gallica

– localiser sur la carte des lieux de mémoire simoniens

ils semblent flotter, suspendus, verticaux, géométriques et sans poids

Joëlle Gleize — 2012-04-27T22:06:00Z

Des plus hauts étages des gratte-ciel on peut voir ceux-ci surgissant de loin en loin ou par grappes de la nappe laiteuse qui stagne sur la ville et s'élevant dans le ciel pâle où les vitres de leurs fenêtres étincellent. Ils sont de couleur brune rose, noire, ocre ou grise, s'estompant peu à peu à mesure que l'œil descend, de sorte qu'ils semblent flotter, suspendus, verticaux, géométriques et sans poids, sur une base immatérielle, comme les sommets des montagnes dans les lavis des peintres chinois, se profilant en taches d'encre tandis que leurs assises se diluent, se fondent dans un lavis gris perle. Déchiré de loin en loin mais de façon constante par les longs hurlements des sirènes des pompiers ou de la police, un grondement continu s'élève de la nappe brumeuse en même temps que des bouffées malodorantes et chaudes de gaz d'échappement mêlées aux relents de choux et d'huile rance. Il est impossible de distinguer le trafic et la foule qui s'écoulent au fond des canyons de pierre et de briques.

Claude Simon, Les Corps conducteurs, Minuit, 1971, p. 23.

Séminaire 20 : Architecture et espace urbain - samedi 2 juin 2012

Christine Genin — 2012-01-18T23:18:06Z

20e SEMINAIRE CLAUDE SIMON
Samedi 2 juin 2012
Maison de la Recherche de la Sorbonne-Nouvelle-Paris 3
4, rue des Irlandais 75005 Paris (M° Censier ou Cardinal-Lemoine)
Séminaire - 10 h 00 - 12 h 30
Architecture et espace urbain
10 h 00 - Joëlle Gleize, « La pierre et le béton armé. Notes sur Claude Simon et l'architecture moderne ».
10 h 30 - Pierre Hyppolite, « Espaces urbains, architecture et écriture dans l'œuvre de Claude Simon ».
Discussion - Pause
11 h 30 - Lecture (…)

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