Association des Lecteurs de Claude Simon

Clara Schwarze. Où est donc passé le suicide ? Essai sur le Nouveau Roman (2022)

Christine Genin — 2023-01-25T17:53:31Z

Schwarze, Clara
Où est donc passé le suicide ? Essai sur le Nouveau Roman (Duras, Simon, Beckett). Éditions de Linguistique et de Philologie (ELiPhi), 2022. 189 p. (Poétique et littérature moderne)

Résumé sur le site de l'éditeur

La présente étude part d'un constat : le suicide est un thème central qui fascine toute l'histoire littéraire française. Après 1945 en revanche, il apparaît singulièrement mis à l'écart : on ne trouve plus guère de personnages se donnant la mort.

Mais peut-on pour autant affirmer que la pensée suicidaire a déserté les romans des années 1950-1960 ? Et si elle était seulement passée du côté de l'auteur ? Serait-ce au tour de ce dernier de convoiter, sans jamais pouvoir l'atteindre, l'effacement ? L'idée de Roland Barthes de « mort de l'auteur » peut être reconsidérée à l'aune de celle d' « auteur suicidaire ».

Et si, par ailleurs, après la guerre, au lieu de se situer à la surface thématique des livres, la volonté d'en finir (vouée à l'impossible) pénétrait l'ADN des textes, c'est-à-dire leur esthétique ? Alors, les paradigmes bien connus du Nouveau Roman – sa réflexivité excessive, son rapport contradictoire à la fiction ou encore le jeu de pouvoir qu'il instaure avec son lecteur – apparaissent comme autant de révélateurs d'une écriture ayant en elle-même adopté les inextricables paradoxes du suicide.

C'est en s'appuyant en particulier sur la pensée de Maurice Blanchot puis en proposant trois analyses des romans Le Vice-consul de Marguerite Duras, Histoire de Claude Simon et L'Innommable de Samuel Beckett que le présent essai aspire à mettre en valeur le rôle théorique majeur qu'après la Seconde Guerre mondiale la question du suicide est à même de jouer dans la compréhension de la littérature.

Cet essai est issu d'une thèse de doctorat soutenue à l'Université de Zurich en 2018, sous la direction de Thomas Klinkert, et portant sur le rôle que joue la question philosophique du suicide dans la compréhension de la littérature française des années 1950-1960.

Son autrice évoque ainsi, le chapitre « Claude Simon ou le suicide entre attirance et répulsion », consacré à Histoire :

« On sait combien Claude Simon a été marqué par le suicide de sa première femme Renée Lucie Clog, et combien l'expérience de mort imminente vécue sur la Route d'Avesnes se rapproche de questionnements portant sur la mort volontaire ; or, j'ai essayé de montrer dans ce livre que le suicide, en tant que « tentation » à laquelle il s'agit de résister, est à même de jouer un rôle central dans l'interprétation même de l'écriture simonienne. »

Clara Schwarze est née en Allemagne en 1988, elle a effectué la majeure partie de sa scolarité et de ses études en France puis en Suisse.

– compte-rendu de Julien Praz dans les Cahiers Claude Simon, 18, 2024, p. 253-258

– Le livre est téléchargeable sur le site des éditions ELiPhi de Strasbourg

– voir aussi : Ma thèse en 180 seconde (vidéo)

les successifs états de la machine humaine

Jacques d'Anglejan — 2014-12-15T09:16:53Z

Entouré de tous côtés par l'anarchique tissu urbain au sourd grondement, l'hôpital, avec ses pavillons identiques, sauf deux ou trois plus récents d'un modernisme cru, ses cours monacales et silencieuses, constituait une espèce d'îlot noyé au milieu du tumultueux et fragile désordre comme une sorte d'entité en soi, d'univers en réduction, fermé sur lui-même, ripoliné et fini, du service d'obstétrique à la morgue, offrant comme en raccourci (ou en condensé) les successifs états de la machine humaine de la naissance à l'agonie en passant par toutes les déviations et anomalies possibles jusqu'à sa définitive corruption.

Claude Simon, Le Tramway, Minuit, 2001, p. 105. Minuit double, p. 98-99

les trois femmes et l'enfant

Christine Genin — 2014-11-11T14:21:28Z

Et à la fin elle trouva. Ou plutôt elle trouva une fin — ou du moins quelque chose qu'elle pouvait considérer (ou que son épuisement, le degré de fatigue qu'elle avait atteint, lui commandait de considérer) comme pouvant mettre fin à ce qui lui faisait courir depuis dix jours les chemins défoncés, les fermes à demi détruites et les troquets aux senteurs d'hommes avinés. C'était un tout petit cimetière, circulaire, d'une vingtaine de mètres de diamètre au plus, entouré d'un mur de pierres meulières comme on en voit aux pavillons de banlieue et dont les piliers de chaque côté du portail étaient surmontés d'une croix de fer peinte en noir. La majorité des tombes étaient celles de soldats allemands, mais elle alla tout droit à l'une d'elles un peu à l'écart, que sans doute quelqu'un (quelqu'un qui avait eu pitié d'elle — ou plutôt d'elles — ou peut-être avait simplement voulu s'en débarrasser) lui avait indiquée et sur laquelle, en allemand et sur une plaque métallique, puis en français sur une planchette plus récemment apposée, était simplement écrit que se trouvaient les corps de deux officiers français non identifiés. Il avait enfin cessé de pleuvoir et un soleil de fin d'été jouait au-delà des murs sur les feuillages du petit bois (le cimetière était situé en arrière et à l'est de la zone d'environ dix kilomètres de large que semblait avoir suivie l'espèce de tornade géante détruisant tout sur son passage) dont certaines branches commençaient à dorer. Elle s'avança jusqu'à l'inscription, la lut, recula jusqu'à l'endroit où devaient approximativement se trouver les pieds des morts, fléchit les genoux puis se releva, fouilla dans son sac, en sortit un mouchoir qu'elle étala sur le sol, s'agenouilla alors, fit s'agenouiller le garçon à côté d'elle, se signa, et abaissant la tête se tint immobile, les lèvres remuant faiblement sous le voile enténébré. Quelque part dans les feuillages encore mouillés étincelant dans le soleil, un oiseau lançait son cri. Il n'y avait personne d'autre dans le cimetière que les trois femmes et l'enfant, c'est-à-dire la veuve et le garçon agenouillés et, un peu en arrière, les deux autres femmes debout, tenant à la main leurs sacs et leurs parapluies refermés, immobiles, les lèvres immobiles dans leurs immobiles visages ravinés, leurs yeux soulignés de poches, bordés de rose, couleur de faïence et taris.

Claude Simon, L'Acacia, Minuit, 1989, « 1919 », p. 24-26

voir aussi :
– 27 août 1914
– Le monument aux morts de Perpignan (photographie ci-dessus)
– la forêt de Jaulnay