Association des Lecteurs de Claude Simon

Cahiers Claude Simon, 12, 2017

Christine Genin — 2017-12-17T00:06:41Z

Corps et matière
Sous la direction de David Zemmour et Joëlle Gleize
Cahiers Claude Simon, 12, 2017

– sommaire du numéro 12 sur OpenEdition

– sur le site des Presses universitaires de Rennes

Une conscience historique habite l'œuvre de Claude Simon et, plus généralement, les écrivains du Nouveau Roman. Ainsi Simon déclarait-il en 1989 à Marianne Alphant : « Les choses. Si le surréalisme est né de la guerre de 1914, ce qui s'est passé après la dernière guerre est lié à Auschwitz. Il me semble qu'on l'oublie souvent quand on parle du “nouveau roman”. Ce n'est pas pour rien que Nathalie Sarraute a écrit L'Ère du soupçon ; Barthes, Le Degré zéro de l'écriture. Que des artistes comme Tàpies ou Dubuffet sont partis des graffitis, du mur, ou que Louise Nevelson a fait des sculptures à partir de décombres. Toutes les idéologies s'étaient disqualifiées. L'humanisme, c'était fini […] : il n'y a plus de recours, essayons de revenir au primordial, à l'élémentaire, à la matière, aux choses. »

Cette livraison des Cahiers entend montrer comment l'œuvre de Simon est marquée par ce retour à l'élémentaire. Elle s'ouvre par la reprise d'un texte court de Simon de 1961 (« Sous le kimono ») et d'un entretien long et rare publié en 1977 dans La Nouvelle critique. Le dossier critique se compose de sept études, dont deux articles anciens de critiques anglo-saxons qui ont fait date (dont l'un traduit pour la première fois), tous centrés sur la question du corps et de la matière.

On trouve ensuite les rubriques traditionnelles des Cahiers : un bilan de la réception de Simon à l'étranger (le monde anglo-saxon), les paroles d'écrivains lecteurs de Simon (Arno Bertina et Oliver Rohe), les comptes rendus d'ouvrage et l'actualité de l'œuvre.

Texte
Claude Simon. « Sous le kimono », p. 13-20

Entretien
Jean-Paul Goux et Alain Poirson. « Un homme traversé par le travail », p. 23-59

Corps et matière
Joëlle Gleize. « Avant-propos », p. 63-67
John Fletcher. « Érotisme et création ou la mort en sursis », p. 69-78
Andrea Goulet. « Points aveugles et images différées : les optiques narratives dans Triptyque de Claude Simon », p. 79-102
Jacques Isolery. « Le corps « dentelé » du Christ », p. 103-112
Michel Sandras. « Fille en rouge hurlant », p. 113-127
Alain Froidevaux. « Une succession de vagues involutées », p. 129-144
Paul Dirkx. « Corps de l'écrivain et érotisme littéraire chez Claude Simon », p. 145-160
Aurélie Renaud. « Le cloaque espagnol : la légende noire dans les romans de Claude Simon », p. 161-174

Dossier iconographique : matériaux d'écriture, p. 177-180

Réception
Emelyn Lih. « « A new beginning, a raid on the inarticulate » : la critique simonienne en anglais depuis 1989 », p. 183-211

Comptes rendus
Michel Bertrand. Ian De Toffoli, La Réception du latin et de la culture antique dans l'œuvre de Claude Simon, Pascal Quignard et Jean Sorrente, Paris, Champion, coll. « Poétiques et esthétiques xxe-xxie siècles », 2015, 485 p.
Cecilia Benaglia. Claude Simon. Correspondances, sous la direction de Sophie Guermès, Centre d'étude des correspondances et journaux intimes, Cahier n° 11, 2015, 250 p.
Alastair B. Duncan. Christian Jouvenot, Claude Simon. L'identification au père inconnu, L'Harmattan, coll. « Espaces théoriques », 2015, 264 p.
Joëlle Gleize. Figure historique et personnage romanesque. Le général L.S.M. dans Les Géorgiques de Claude Simon, sous la direction de Jean-Yves Laurichesse, Littératures, Presses universitaires du Midi, n° 73, 2015, 212 p.
Jacques Neefs. « Claude Simon », Europe, n° 1033, sous la direction de Cécile Yapaudjian-Labat, mai 2015, 364 p.

Paroles de lecteur/Paroles d'écrivain
Hélène Verdier. « La Toussaint », p. 235-237
Arno Bertina et Oliver Rohe. « Arbitrer l'opposition Faulkner/Dostoïevski », p. 239-243

« In memoriam » Michel Butor, Ludovic Janvier et Jean Ricardou, p. 247-250

la danseuse étoile au visage renversé

Christine Genin — 2015-05-03T15:58:21Z

Longtemps après que les derniers éclats des cuivres eurent retenti, que les derniers roulements des timbales se furent éteints, que le rideau se fut refermé, la salle aux cinq étages de balcons blanc et or en fer à cheval, aux loges et aux sièges garnis de velours pourpre, au lustre gigantesque, continua à crépiter du bruit des applaudissements, comme le tapage d'une grêle sur un toit, noyant tout, submergeant les quelques vivats poussés ici et là, vacillant, reprenant, s'enflant de nouveau, emplissant le vaste vaisseau d'un monstrueux grésillement, vaguement inquiétant, comme celui de ces cataractes sauvages où basculent par milliers des tonnes d'eau, menaçant presque, et à travers lequel les vivats qui redoublaient semblaient comme des cris de détresse, d'alarme, de fureur même, chaque fois que le rideau s'ouvrait à nouveau et que dans les pinceaux blafards des projecteurs s'avançait au centre de la scène la minuscule silhouette semblable à une irréelle apparition qui aurait emprunté : non pas chair, muscles et peau mais faite, semblait-il, d'une matière phosphorescente, ses contours imprécis, estompés et poudroyants ne dessinant pas tant un corps, de chatoyants replis de soie, qu'une succession d'attitudes : s'inclinant, ployant un genou, ramassant avec grâce l'un des bouquets qui, comme d'insolites projectiles, semblaient jaillir çà et là sous l'effet de ressorts cachés dans la tumultueuse pénombre, s'éparpillaient dans l'éclairage cru de la rampe autour de la danseuse étoile au visage renversé, levé vers les cintres, bras tendus en avant, paumes ouvertes, saluant de nouveau, puis disparaissant, le lourd rideau couleur de sang de nouveau refermé, ses lourdes franges venant s'entrechoquer, rejaillir comme des vagues, s'écarter en sens inverse, se rejoindre, se balançant encore un moment, puis s'immobilisant, les applaudissements et les clameurs maintenant assourdis, les quinze invités continuant toutefois à les percevoir, lointains, s'égrenant, mourant, puis renaissant, s'enflant à nouveau, exigeants, tandis qu'on les guidait dans un dédale de colonnes, de marbre blanc, d'escaliers et de galeries où semblaient errer les inconsolables fantômes des défuntes grandes-duchesses et des défunts chambellans, franchissant à la fin une porte au-delà de laquelle s'ouvrait soudain un espace sans limites ni dimensions précises, c'est-à-dire qu'à l'exception d'un vaste plancher
poussiéreux et du rideau de scène baissé (poussiéreux et grisâtre lui aussi de ce côté) qu'elles éclairaient, les lumières aveuglantes de
quelques ampoules électriques pendant ici et là se perdaient dans d'indistinctes ténèbres vaguement peuplées de feuillages en carton, de chassis, de toiles peintes ondulant faiblement dans l'aigre courant d'air qui gonflait aussi par moments l'immense rideau de scène à travers lequel parvenait de nouveau, plus proche maintenant mais comme d'un autre monde, le crépitement des derniers rappels, des derniers applaudissements, scandés à présent, obstinés, sa raréfiant toutefois peu à peu, se désunissant pour ainsi dire, se désintégrant, de moins en moins nourris puis, à la fin, cessant, laissant place (quoiqu'ils (les quinze invités) aient commencé de l'entendre aussitôt franchie la porte qui donnait accès aux coulisses) à la tranquille cacophonie de coups de marteau et de choses entrechoquées ou traînées comme il en règne sur les chantiers de démolition ou plutôt les lieux de quelque désastre, naturel ou pas, et au centre duquel, grisâtre elle aussi, comme recouverte aussi (ou plutôt faite de, matérialisée à partir de et prête à y retourner) de cette poussière qui semblait, comme une pluie de cendres, s'être indifféremment abattue sur les toiles du décor, les faux nuages d'étamine, le faux clair de lune, les machinistes, le plancher, se tenait la vieille dame, un bouquet de fleurs flétries au creux du coude : une naine presque, fragile dans ses impalpables voiles couleur de poussière, exténuée, les épaules hâtivement recouvertes d'un de ces châles au crochet comme on en voit aux concierges ou aux pensionnaires d'hospices.

Claude Simon, L'Invitation, Minuit, 1987, p. 14-17

En hommage à Maïa Plissetskaïa, grande danseuse et femme libre, qui vient de mourir et que Simon avait encore vue danser au Bolchoï en 1986 (ci-dessus dans Roméo et Juliette en 1961).

Séminaire 26 : La matière dans tous ses états - 6 juin 2015

Christine Genin — 2015-04-20T08:33:00Z

Notre prochain séminaire, le samedi 6 juin 2015, se tiendra exceptionnellement à Perpignan, dans les locaux de l'Université de Perpignan Via Domitia.

Programme

9h – 12h30
Université de Perpignan – AMPHI Y
Séminaire d'été de l'ALCS : La matière dans tous ses états

9h : Ouverture du séminaire par Alastair B. Duncan, Président de l'ALCS
9h15 : Anne-Lise Blanc : Claude Simon côté chair
9h45 : Naima Meftah Tlili : Et pourtant, « l'habit ne fait pas le moine » !
10h15 : Alain Froidevaux : « ...une succession de vagues involutées »
10h45 : Discussion
Pause
11h15 : Aurélie Renaud : Le cloaque espagnol : la légende noire dans les romans de Claude Simon
11H45 : Alexey Vishnyakov : Les cinq éléments de L'Herbe : les personnages en quête d'une matérialité
12H15 : Discussion

Buffet ouvert au public

14h30 – 16h

Monument aux Morts – Hôtel de la Cloche d'or
À la découverte de quelques lieux simoniens dans Perpignan
par Philippe Meunier, professeur de lettres et Jean-François Maury, documentaliste

Si vous venez directement, le rendez-vous est à 14h30 au Monument aux morts, sur le boulevard Wilson, à 200 m du Castillet.

17h – 20h
Maison de la Catalanité, Place Joseph Sébastien Pons
Lecture partagée du Tramway en 35 stations

par Samuel Fedoroff, Serge Bonnery, Marie-Claire Delmon, Philippe Meunier, Alastair Duncan, Aurélie Renaud, Roger Coste, Justine Baston, Cécile Yapaudjian, Henri Lhéritier, Nicolas Caudeville, Guilhem Rives, Amélie Orts, Marie Grau, Philippe Blanc, Lydie Parisse, Bernard Revel, Marianne Lauze, Christine Motta, Hannes de Vriese, Yves Gourmelon, Hyacinthe Carrera, Bertille de Swarte, Charly Prabel, Esther Assens-Mignon, Mathéo Salvat, Catherine Semat, Martine Créac'h, Joëlle Gleize, Christophe Caustier, Béatrice Alonso, Jean-Yves Laurichesse, Maria Moutot, Pascal Mougin, Françoise Merllié

Buffet ouvert au public

La journée est organisée par l'Association des Lecteurs de Claude Simon, le laboratoire CRESEM et le Département de Lettres de l'Université de Perpignan

Contacts :
UPVD - Laboratoire CRESEM : Anne-Lise Blanc
anne-lise.blanc@univ-perp.fr
UPVD - Laboratoire CRESEM : Françoise Mignon
francoise.mignon@univ-perp.fr
ALCS : Aurélie Renaud
aurelie.renaud1@free.fr

Informations pratiques :

Si vous comptez assister au séminaire et séjourner sur place, nous vous recommandons l'hôtel Mondial qui se situe non loin de la gare et du centre-ville, et à une vingtaine de minutes par le bus du campus. L'hôtel propose des tarifs « partenaire » avec l'Université de Perpignan, de l'ordre de 47 € la nuit (5 € pour un petit déjeuner, et une taxe de séjour à 0,84 €, chiffres de 2014).
hotelmondial@hotmail.fr / 40 Boulevard Clémenceau, 66000 Perpignan / 04 68 34 23 45.

– le programme en pdf :