Association des Lecteurs de Claude Simon

Alain Fleischer. Claude Simon, L'inépuisable chaos du monde (film, 2015)

Christine Genin — 2026-02-02T16:26:32Z

Claude Simon, L'inépuisable chaos du monde
Film-documentaire d'Alain Fleischer
2015. 1h24

Direction artistique : Alain Fleischer
Direction scientifique : Dominique Viart
Conseil scientifique : Alastair Duncan ; Patrick Longuet ; David Zemmour
Avec : Réa Simon

Commentateurs et commentatrices de l'œuvre
Bérénice Bonhomme, Alastair Duncan, Brigitte Ferrato-Combe, Jean-Yves Laurichesse, Sophie Lesiewicz, Patrick Longuet, Dominique Viart, Cécile Yapaudjian-Labat, David Zemmour.

Lecteurs et lectrices
Marianne Alphant, Rose-Marie Arbour, Anastasiya Yaroshenko, Marion Côté, François de Gourcez, Martine Grelle, Marc-André Grosy, Nicolas Jalageas, Marina Rozenman, Florence Verdeille.

Réalisation et image : Alain Fleischer
assisté de : Danielle Schirman
Commentaire écrit et dit par Alain Fleischer
Montage et étalonnage : Baptiste Evrard
Infographie : Yann Bellet
Moyens techniques : Le Fresnoy
Administration : Stéphanie Robin

Coproduction
Bibliothèque Publique d'Information du Centre Pompidou
Le Fresnoy, Studio national des arts contemporains

Ce film a été réalisé à l'occasion de l'exposition du centenaire Claude Simon. L'Inépuisable chaos du monde à la Bibliothèque Publique d'Information du Centre Pompidou (2013).

Il est proposé en annexe du livre de Dominique Viart, Claude Simon, l'inépuisable chaos du monde (2024).

Claude Simon, l'inépuisable chaos du monde (2024)

Christine Genin — 2024-01-27T22:49:06Z

Claude Simon, l'inépuisable chaos du monde. Colloques du centenaire. Textes réunis par Dominique Viart. Presses universitaires du Septentrion, janvier 2024. 256 p.

Présentation

Prix Nobel de Littérature, Claude Simon est l'auteur d'une œuvre dont la richesse demeure méconnue. Ses romans affrontent l'expérience et la mémoire d'un siècle à l'Histoire tumultueuse, fouillent les généalogies familiales et s'ouvrent à l'infinie variété du monde. Ils dialoguent avec les peintres et la peinture, s'intéressent au cinéma, à la photographie que lui-même pratique.

Ces multiples dimensions sont ici envisagées et commentées par des spécialistes de l'œuvre, et par ceux qu'elle continue de fasciner et de nourrir : acteur, cinéaste, historien, poètes et écrivains de sa génération ou plus jeunes, que son travail inspire.

Réunissant les interventions présentées lors de trois séries de rencontres orchestrées en marge de l'exposition Claude Simon, l'inépuisable chaos du monde du Centre Pompidou, le livre donne accès au film réalisé à cette occasion par Alain Fleischer, où figure un long entretien inédit avec Réa Simon, veuve de l'écrivain.

Sommaire

– Dominique Viart. « Présentation »
– Dominique Viart. « Claude Simon. Le désir de tout voir et la mélancolie de tout perdre »
– Alastair B. Duncan. « La cohérence de l'oeuvre de Claude Simon »

La phrase-monde
– David Zemmour. « Claude Simon, auteur difficile ? »
– Yves Boudier. « L'art de la phrase : une révolution dans l'écriture »
– Karin Holter. Claude Simon : un écrivain qui nous transporte
– Jean-Yves Laurichesse. Claude Simon et le monde

Dialogues d'artistes
– Michel Deguy. Ekphrasis & péplum
– Clément Chéroux. Ce qui n'a pas encore été et ne sera jamais plus
– Arno Bertina. Julien Gracq et Claude Simon : un pas de deux
– Alain Fleischer. Comment exposer un écrivain ?

Écrire dans l'Histoire
– Pierre Bergounioux. Une prose opiniâtre
– Jean Rouaud. Il n'est pire sourd
– Charif Majdalani. Cette débâcle dans la splendeur du jour
– Louis Hincker. L'Histoire dans l'écriture

Faire image
– Pierre Ouellet. Écrire l'imprévisible
– Brigitte Ferrato Combe. Simon, amateur d'images
– Brigitte Ferrato-Combe et Yves Peyré. Animée par Patrick Longuet. Table ronde : Claude Simon et la peinture
– Cécile Wajsbrot. Arrêts sur images
– Bérénice Bonhomme. Au cinéma : Claude Simon spectateur et créateur
– Bérénice Bonhomme et Tanguy Viel. Animée par Dominique Viart. Table ronde : Claude Simon, cinéphile

Le legs d'un écrivain
– Lydie Salvayre. Voyageuse égarée
– Yves Ravey. Quand je lis Claude Simon
– Jean-Paul Goux. Simon : la force agissante
– Marie-Hélène Lafon. Album
– Maylis de Kérangal. Sur une lecture de Claude Simon

Extensions : Échos littéraires, sonores et visuels
– Dominique Viart. Le legs de Claude Simon à la littérature contemporaine
– Johan Faerber. L'écorce de citron. Les résonances de Claude Simon dans la littérature contemporaine
– Serge Renko. Lettre à Dominique Viart sur la lecture à voix haute de Claude Simon
– Alain Fleischer. Film-documentaire : Claude Simon, L'inépuisable chaos du monde

– Sur le site des Presses universitaires du Septentrion

voir aussi
– Claude Simon, au présent de l'écriture. Colloque 15 et 16 novembre 2013
– Colloque Images de Claude Simon. Le 14 décembre 2013
– Autour de Claude Simon : une communauté discrète d'auteurs et de lecteurs. Les 9, 10 et 11 novembre 2013 à Lagrasse
– tous les événements du centenaire

– Compte-rendu de Marie Hartmann. Cahiers Claude Simon, 19, Relire Triptyque et Leçon de choses, 2025, p. 303-310

Claude Simon, au présent de l'écriture. 15 et 16 novembre 2013

Christine Genin — 2014-01-19T22:05:14Z

Yves Ravey, Maylis de Kérangal, Arno Bertina, Lydie Salvayre et Dominique Viart

Colloque - Claude Simon, au présent de l'écriture
vendredi 15 et samedi 16 novembre 2013

En complément de l'exposition « Claude Simon. L'Inépuisable chaos du monde », Dominique Viart organise à la BPI deux journées de colloque pendant lesquelles des écrivains, des « grands lecteurs » de Claude Simon, des universitaires confrontent leurs points de vues sur l'œuvre, la relation qu'elle entretient à l'Histoire, aux arts (peinture, cinéma, photographie, littérature), à la révolution de l'écriture qu'elle a représentée.

– Les vidéos mises en ligne par la BPI sur Dailymotion :

Ouverture
Emmanuel Aziza, directeur par interim de la Bibliothèque publique d'information
Le désir de tout voir et la mélancolie de tout perdre
Dominique Viart, professeur à l'université Paris-Ouest, membre de l'Institut Universitaire de France, directeur scientifique de l'exposition
La cohérence d'une œuvre
Alastair Duncan, professeur de littérature française à l'université de Stirling (Écosse), conseiller scientifique de l'exposition
Comment exposer un écrivain ?
Alain Fleischer, écrivain, cinéaste, artiste et photographe, directeur artistique de l'exposition

Un écrivain dans l'Histoire
Table ronde animée par Jean Kaempfer, professeur honoraire à l'université de Lausanne, auteur de Poétique du récit de guerre, avec :
Pierre Bergounioux, écrivain, enseignant
Louis Hincker, historien, Université de Valenciennes,
Jean Rouaud, romancier,

Claude Simon et la peinture
Table ronde animée par Patrick Longuet, maître de conférences à l'université de Savoie, auteur de Lire Claude Simon, avec :
Brigitte Ferrato-Combe, maître de conférences à l'université Stendhal-Grenoble 3, auteur de Écrire en peintre, Claude Simon et la peinture
Yves Peyré, écrivain, ami de Claude Simon, spécialiste des relations arts - littérature

L'art de la phrase : une révolution dans l'écriture
Table ronde animée par David Zemmour, auteur de Claude Simon, une syntaxe du sensible, avec :
Yves Boudier, poète
Michel Deguy, poète et philosophe
Bernard Pingaud, écrivain et critique

Un écrivain dans le monde
Table ronde animée par Pierre Schoentjes, professeur à l'université de Gand, spécialiste de Claude Simon et de littérature contemporaine, avec :
Karin Holter, professeur émérite, Université d'Oslo, auteur de Texte et réalité. Ouvertures dans les romans de Claude Simon
Luc Lang, écrivain
Jean-Yves Laurichesse, universitaire et écrivain, éditeur scientifique de Claude Simon géographe

Retour sur l'œuvre de Claude Simon. France Culture, 4 novembre 2013

Christine Genin — 2013-11-05T10:37:19Z

« Retour sur l'œuvre de Claude Simon »

En compagnie de Marianne Alphant, critique littéraire, et Dominique Viart, membre de l'Institut Universitaire de France et directeur scientifique de l'exposition « L'inépuisable chaos du monde » à la Bibliothèque Publique d'Information jusqu'au 6 janvier 2013.

– sur le site de France Culture : « La grande table », par Caroline Broué, France Culture, 4 novembre 2013

Dictionnaire Claude Simon. Textes réunis par Michel Bertrand (2013)

2013-09-27T23:00:24Z

Dictionnaire Claude Simon. Textes réunis par Michel Bertrand. Avec une préface de Dominique Viart. Paris : Honoré Champion, à paraître en octobre 2013. 2 vols. 1176 p. (Dictionnaires & Références ; 29)

Quatrième de couverture :

Cet ouvrage livre un état actuel des travaux effectués sur
l'ensemble de l'œuvre de Claude Simon. Il a été rédigé par une
équipe internationale de spécialistes appartenant à divers
domaines des études littéraires, linguistiques, stylistiques et
sémiotiques. Il contient des approches traitant tant des textes
romanesques que des réflexions critiques de l'écrivain. Il explore la
fabrique d'une œuvre qui s'est constituée de manière originale en
empruntant ses thèmes, ses formes, ses motifs, à la littérature, aux
autres arts, à l'histoire et au vécu personnel de son auteur.
Consacré en 1985 par l'obtention du prix Nobel de littérature,
Claude Simon est l'un des principaux romanciers français du
XXe siècle. Reconnu comme tel en France comme à l'étranger, il
incarne par excellence l'exigence que requiert une littérature qui
privilégie le « faire » au détriment du « dire ».

Michel Bertrand est maître de conférences HDR en littérature
française contemporaine à l'Université d'Aix-Marseille. Ses recherches
portent essentiellement sur les phénomènes d'intertextualité et
d'intergénéricité dans le roman et le théâtre des XXe et XXIe siècles.

Les auteurs :

Irene Albers, Melina Balcázar Moreno, Michel Bertrand, Anne-Lise Blanc, Stéphane Bikialo, Bérénice Bonhomme, Patrice Bougon, Alberto Bramati, Mireille Calle-Gruber, Lourdes Carriedo, Jeanne Castillon, Alina Cherry, Annie Clément-Perrier, Sarah-Anaïs Crevier Goulet, Hannes De Vriese, Jean Duffy, Alastair B. Duncan, Brigitte Ferrato-Combe, Anaïs Frantz de Spot, Christine Genin, Anne Claire Gignoux, Aymeric Glacet, Joëlle Gleize, Katerine Gosselin, Elzbieta Grodek, Marie Hartmann, Bernard Heizmann, Sjef Houppermans, Jacques Isolery, Jufang Jin, Jean-Yves Laurichesse, Robin Lefere, Christophe Luzi, Minna Leppäaho-Kotimäki, Emilie Lucas-Leclin, Christophe Meurée, Marie Miguet-Ollagnier, Mária Minich Brewer, Marie-Christine Mourier, Wolfram Nitsch, Stéphanie Orace, Julien Piat, Nathalie Piégay-Gros, Alicia Piquer Desvaux, Catherine Rannoux, Aurélie Renaud, Jean Renaud, Pauline Rives, Judith Sarfati Lanter, Ralph Sarkonak, Pierre Schoentjes, Manuel Antonio Tost Planet, Michèle Touret, Geir Uvsløkk, Luc Vezin, Dominique Viart, Alexey Vishnyakov, Marie-Albane Watine, Cécile Yapaudjian-Labat, Ilias Yocaris, David Zemmour, Metka Zupancic.

Avant-propos :

Ce dictionnaire constitue un point actuel des connaissances sur l'œuvre de Claude Simon. Il procède à un inventaire des œuvres, des thèmes, des formes qui caractérisent le roman simonien en le replaçant tant en relation avec l'histoire littéraire qui s'était écrite auparavant qu'au centre des enjeux esthétiques, idéologiques et éthiques propres à la période qui vit son émergence. À ce titre, il possède pour ambition de révéler l'infinie richesse que sut insuffler son auteur, lentement, méthodiquement, patiemment, à une succession de textes que reliaient entre eux les innombrables chemins de l'écriture.

Parcourir ces chemins texte après texte, s'arrêter aux carrefours vers lesquels ils convergent, revenir sur ses pas, emprunter des itinéraires parallèles, faire subitement demi-tour, tels sont les itinéraires qu'invite à suivre ce dictionnaire. La linéarité peut constituer un parcours, de A vers Z. Plus subtils, plus surprenants, plus déroutants seront à l'évidence les explorations auxquelles convie le système des renvois qui figurent au bas des notices.

Une équipe composée de chercheurs spécialistes de domaines très différents et appartenant à diverses nationalités ont accepté de livrer le dernier état de leurs travaux afin de démontrer que l'œuvre simonienne, souvent considérée comme étant d'un accès difficile, si elle possède effectivement une certaine complexité, celle-ci œuvre au service d'une richesse, littéralement inépuisable. De manière à permettre la poursuite du voyage dans l'œuvre et autour de l'œuvre, chaque rubrique comporte une bibliographie que l'on peut considérer comme un point sur la question. À la fin du dictionnaire, une bibliographie générale permet au lecteur de s'aventurer plus loin encore dans la découverte des travaux qu'ont suscités ces livres dont l'immense majorité d'entre eux arborent la couverture blanche frappée de l'étoile bleue qui est la carte de visite des éditions de Minuit, éditeur auquel Simon est resté fidèle tout au long de sa carrière.

En cette année où ses lecteurs partout dans le monde fêtent le centenaire de la naissance de l'écrivain, il semblait important qu'un dictionnaire puisse recenser, élément après élément, les grands axes d'une œuvre qui s'est nourrie du meilleur des œuvres qui l'ont précédée avant de s'offrir en élément de référence pour les œuvres du présent et du futur. Les arts, la peinture surtout, l'histoire, l'histoire moderne et contemporaine essentiellement, la géographie, catalane, espagnole, mais aussi russe, américaine, asiatique, la terre, la guerre, la famille occupent une place importante au sein de ce dictionnaire, car chacun de ces aspects possède une fonction déterminante à l'intérieur des fictions simoniennes. Les mots, les phrases, les textes sont aussi des sujets essentiels pour les études que contient le dictionnaire. L'importance dévolue à ces domaines peut sembler somme toute légitime, puisque Simon lui-même se considérait avant tout comme un artisan du langage.
Ce dictionnaire, né de la passion éprouvée lors de leur lecture par des lecteurs du texte simonien nourrit le secret désir que le nombre de ces lecteurs aille se multipliant sans cesse. Que Claude Simon ne soit pas seulement un nom que l'on cite, mais un écrivain que l'on lit car on prend un infini plaisir à le lire. Si le présent ouvrage atteint cet objectif, à l'évidence il possédera quelque utilité.

Qu'il me soit permis pour conclure de remercier les membres de l'Association des Lecteurs de Claude Simon qui ont contribué grandement à la réalisation de ce dictionnaire par leur participation enthousiaste à sa rédaction ; son président actuel, Alastair B. Duncan, qui en dépit des tâches liées à la publication du second tome des oeuvres de Claude Simon dans la bibliothèque de la Pléiade a su trouver le temps de se rendre disponible ; son précédent président, Dominique Viart, dont le concours me fut précieux, ne serait-ce que par l'accord qu'il m'a spontanément manifesté de rédiger la préface de ce dictionnaire.
Et, désormais, place à la lecture. Sous toutes ses formes et en tous ses états.

Michel Bertrand

Les entrées :

Absurde, Acacia, Adjectifs qualificatifs, Agonie, Agrégation, Aiguillages, Album d'un amateur, Alechinsky (Pierre), Allégories, Allemagne, Aller-retour, Altdorfer (Albrecht), Altérité, Amazonie, Amphibologie, Analepse, Anarchisme, Angleterre, Animaux, Annales (École des), Antédiluvien, Arabesques, Arbres, Archéologie, Archipel et Nord, Architecture, Archive, Arithmétique, Arman, Association des Lecteurs de Claude Simon, Ateliers d'écriture, Autobiographie, Autofiction, Autotextualité, Avant-garde, Avant-texte, Avion

Bacon (Francis), Balzac (Honoré de), Bande dessinée, Bataille (Georges), Bateau, Beckett (Samuel), Bestiaire, Bible, Bibliothèque de la Pléiade, Biographie, Bishop (Tom), Blum, Boîte, Boue, Boulez (Pierre), Brecht (George), Bricolage, Bruegel (Pieter le Vieux), Brugger (Peter), Butor (Michel)

Cahiers Claude Simon, Calembours, Calmann-Lévy (Éditions), Cambridge, Camus (Albert), Canova (Antonio), Captures, Carmen, Carrefours, Cartes postales, Carton, Catalan, Catalogne, Cavaliers, Censure, Cerisy-la-Salle, César, Cézanne (Paul), Champ/conte-champ, Chaplin (Charlie), Chemin de fer, Cheval, Christ, Chronologie, Chronophotographie, Churchill (Winston), Cinéma, Cinéma (salle de), Cinéma muet, Cirque, Clôtures, Codet, Collages, Collection Claude Simon, Collège Stanislas, Comparaison, Composition, Constellations, Corail, Corinne, Corps, Correspondance, 1970-1984, Corrida, Courses hippiques, Cranach (Lucas le Vieux), Cubisme

David (Jacques-Louis), Débâcle, Déchronologie, Décomposition, Deguy (Michel), Della Francesca (Piero), Delvaux (Paul), Denamiel (Suzanne), Désir, Dessins, Deuils, Dialogue, Dictionnaire, Dimension critique, Discohérence, Discontinuité, Discours de Stockholm, Don Quichotte, Dragons, Dubuffet (Jean), Dufy (Raoul), Dürer (Albrecht), Durruti (Buonaventura)

Écriture, Éditions du Sagittaire, Ekphrasis, Empreinte, Enfance, Engagement, Énigme, Épanorthose, Épigraphes, Épique, Épistémologie, Éros, Érotique, Espagnolade, Évasion, Excrément

Famille, Faulkner (William), Femmes, Femmes, Fiction, Filiation, Fils, Finlande, Flandres, Flaubert (Gustave), Fleurs, Forêt, Fragments, Frontières

Gaudi (Antoni), Géant, Géographie, Géométrie, Georges, Gitans, Gombrich (Ernst), Gracq (Julien), Graphie, Gravure, Greene (Graham), Guerre, Guerre d'Espagne, Guerres, Guerrier, Gulliver

Heidegger (martin), Herbe, Heure, Histoire, Histoire, Hôpital, Hôtel Colon, Hybridation, Hypotypose

Iglésia, Image, Imaginaire, Impressionnisme, Infratexte, Intertextualité, Intratextualité, Ironie

Jalousie, Janvier (Ludovic), Jardins, Jaune, Jeunesse

L'Acacia, L.S.M. (Jean-Pierre), L'Américain, L'étudiant, L'Herbe, L'Impasse, L'Invitation, L'oncle Charles, L'Homme-fusil, La Bataille de Pharsale, La bonne, La Chevelure de Bérénice, La Corde raide, La grand-mère, La Route des Flandres, La Séparation, Lacombe-Saint-Michel (Jean-Marie), Lahti, Langue, Latin, Le Jardin des Plantes, Le Maître d'école, Le Palace, Le Sacre du printemps, Le Tramway, Le Tricheur, Le Vent, Leçon de choses, Lecture, Légende noire, Leiris (Michel), Les Corps conducteurs, Les Géorgiques, Léviathan, Lhote (André), Libérations, Lieux, Louise, Lunéville

Madagascar, Maeght, Main, Maladie, Manifeste des 121, Manuscrits, Marie, Mathématiques, Matière espagnole, Mélancolie, Mer, Merleau-Ponty (Maurice), Mesures, Métaphore, Mise en abyme, Monologue, Montage, Montès, Montre, Mort, Mot, Mutilés, Mythologies, Mythologies

Napoléon, Nature morte, Neuville (Alphonse de), Nevelson (Louise), New York, Nouveau Nouveau Roman, Nouveau Roman, Novelli (Gastone), Nu

O., Objets, Odorat, Œuil, Ollier (Claude), Ombres, Omnibus, Opéra, Opérette, Orion aveugle, Orwell (George), Ovide, Oxford

Parenthèses, Parole, Participe présent, Patrocle, Paulou, Peinture, Peinture flamande, Perception, Perpignan, Personnages, Personnages proustiens, Pharsale, Phénoménologie, Photographies, Photographies, Phrase, Pierre, Pigeon, Pinget (Robert), Place Monge, PLOUM, Poussin (Nicolas), Première guerre mondiale, Présent, Prolpeses, Proust (Marcel), Puzzle

Quatre conférences

Rauschenberg (Robert), Réalisme, Réception : Allemagne, Réception : Amérique du Nord, Réception : Canada, Réception : Chine, Réception : Espagne, Réception : Europe de l'est, Réception : Finlande, Réception : Italie, Réception : Pays-Bas, Rectangles, Réécritures, Réel, Référence, Reixach, Résistance, Retable, Révolution, Révolution Française, Ricardou (Jean), Rituel, Robbe-Grillet (Alain), Roman, Roman traditionnel, Rommel, Rose, Rouaud (Jean), Rousseau (Jean-Jacques), Ruines, Rythme

Sabine, Saint Michel-de-Vax, Salses, Sanch, Sarraute (Nathalie), Sartre (Jean-Paul), Schématisation, Schultess (Emil), Schwitters (Kurt), Sculpture, Seconde guerre mondiale, Série Claude Simon (RLM), Serent, Signature, Signification, Silence, Similantes, Simon (Louis Eugène), Simon (Réa), Skira (Albert), Sol, Soldat, Sollers (Philippe), Spirales, Stalag, Stendhal, Style, Sujet, Surcodage, Syndrome de Brulard, Syntaxe

Tàpies (Antoni), Témoignage, Température, Temps, Terre, Théâtre, Tintoretto (Jacopo), Titres, Toponymes, Totalisation, Totalité, Traduction, Tragédie, Tramway, Transparence, Triptyque, Tuyaux

Uccello (Paolo)

Valéry (Paul), Variantes, Violence, Virgile, Voix, Voyage

Wack, Warhol (Andy), Woolf (Virginia)

Zénon d'Élée

– sur le site de l'éditeur

Dominique Viart. « {Maintenant} : Claude Simon » (2006)

Joëlle Gleize — 2013-02-11T21:33:35Z

Dominique VIART

« Maintenant : Claude Simon »

Cahiers Claude Simon, 2, 2006, p. 9-14.

Il avait vu la mort en face, plusieurs fois : « Maintenant. Maintenant. Maintenant… ». C'était au cours de la Seconde Guerre mondiale, ou, plus tard, en affrontant la maladie. Mais pour nous qui le lisons, c'est dans La Route des Flandres, dans L'Acacia ou dans Le Jardin des Plantes, tant le texte s'est approprié ce qui n'existe pas en dehors de lui. Et cela demeure, cependant, hors de La Route des Flandres, de L'Acacia et des autres livres, car, comme Claude Simon le dit lui même, citant Conrad : « Non, c'est impossible : il est impossible de communiquer la sensation vivante d'aucune époque donnée de son existence – ce qui fait sa vérité, son sens – sa subtile et pénétrante essence. C'est impossible. Nous vivons comme nous rêvons – seuls ». Mais ce qui demeure hors des livres, comme un point de fuite, sa phrase s'acharne à le rejoindre, attelée à cette tâche depuis l'origine. Et d'abord peut-être sans vraiment le savoir, dès les tout premiers romans. De ce dehors des mots elle fait un point de fuite en avant des livres, et non en arrière comme un souvenir ou des images déposés dans quelques replis de la mémoire, qu'il suffirait de retrouver, et de déplier. Un point de fuite en avant des textes, qui les aspire vers plus de détails, plus de précision quand bien même la précision elle-même est aléatoire, incertaine et toujours remise en question.

Il avait vu sa mort en face, imminente. Et cela-même eût pu susciter une écriture de l'urgence, convulsée, assaillie par tout ce qu'il faut dire encore, avant qu'il ne soit trop tard. Car même si l'on en réchappe, on demeure alors, pour toujours, un survivant. Et l'on sait, désormais, que cette vie aura une fin, que tout disparaîtra aux yeux qui se fermeront. On le sait, non comme une abstraction, mais avec tout son corps, avec sa chair et ses sens, avides d'éprouver et de sentir encore, avec « cette déchirante et mélancolique avidité avec laquelle le condamné à mort regarde le monde autour de lui ». Aussi l'écriture de Claude Simon est-elle bien d'abord une écriture du corps, heurtée aux matérialités du monde et sensible à ses séductions. À sa « somptueuse magnificence », dont le corps se pénètre sans exclusives : bruits, odeurs, images, parfums, contacts, pestilences, peintures, paysages… Tout y est matière pour les sens dans le déploiement des mots.

Une écriture de l'urgence, sans doute, par sa ténacité à revenir au papier, à ne pas lâcher l'objet qu'elle se donne. Mais pas comme on l'entend peut-être : elliptique, haletante. L'urgence, ici, est dans la saisie des choses, dans la prise verbale qu'elle s'accorde sur elles ; pas dans le fragment ni dans la cavalcade. Au contraire : plutôt que de se hâter contre le temps, l'écriture de Claude Simon en exige le suspens. Et le plus fort est qu'elle l'obtient. C'est la phrase qui l'obtient. C'est le phrasé de sa phrase. Sa hâte à ne pas la finir, son souci de la relancer, d'y ouvrir des digressions, d'en multiplier les arborescences. Comme si, tant que la phrase continuait, le monde ne pouvait plus finir. Il avait vu sa mort imminente : « Maintenant. Maintenant. Maintenant… » – et il la retenait. Ou plutôt il retenait le monde au point de disparaître, peu désireux de s'en séparer, fût-il funèbre, pourrissant parfois autant que fleurissant, prolixe, redondant ou baroque. Main - tenant : il retenait le monde de la main, plume à la main, de sa fine écriture continue s'amuïssant au bord droit de la feuille.

Le monde : présent comme une énigme, « impénétrable » – c'est son mot – indifférent à se qui se trame en lui, mais d'une présence inégalable, que sa phrase pourtant s'efforçait d'égaler – et qu'elle égalait, égarant son lecteur dans ses méandres, le capturant dans ses rets, ses dérives, ses départs et ses retours, ses parenthèses ouvertes sur d'autres mondes encore dans le monde, hypothèses et suppositions, analogies, comparaisons, suspicions. Lecteur égaré dans Simon comme dans un monde qui le déborde, le fascine. En hypnose et en apnée, souffle coupé pour une plongée dont on ne revient pas indemne. Mais à laquelle on revient, sans cesse, inassouvi. Parce que cette phrase-monde recèle encore tant de choses inaperçues, lovées dans les ramures d'une syntaxe proliférante, d'une culture bousculée.

Ce monde présent comme une énigme, il ne voulait pas s'en tenir quitte, l'abandonnant à son « être-là » avec indifférence : au contraire son écriture s'acharnait à le comprendre, et ne cessait d'en creuser les obscurités, les incongruités, les surprises. Comprendre : tel est l'enjeu, mais au sens étymologique d'abord : tout prendre avec soi dans la nasse des mots qui entraînent ailleurs, avec leurs jeux de poupées gigognes où le lexique appelle à lui tous les sens possibles, et les fait rayonner. Claude Simon : une écriture des carrefours qui ne se satisfait pas d'un seul chemin, mais les explore tous. Et sans raison systématique, jamais un par un, mais tous de concert, fouillant de l'un à l'autre, faisant passerelle et retour, chemins de traverses et broussailles. Holzwege qu'un hasard ramène au port.

Ce monde comme une énigme dont il déchiffrait les signes, abandonnant plus d'une fois le hasard du déchiffrement au miroitement des signes, comme arrêté dans son élan pour mieux les contempler. Les décrire. Et nous arrêtant avec lui dans l'épiphanie de moments arrachés au cours du temps. Pour cela, il avait inventé le participe présent. Inventé, c'est-à-dire désenfoui, repris là où Faulkner l'avait laissé, et plus largement employé encore. Dans cette langue française où la forme progressive n'existe guère, il a ralenti les progressions. Maintenant les images dans leur suspens, décomposant les mouvements, immobilisant leur flux, comme dans Triptyque, ce poisson – était-ce une truite ? – immobile à remonter le courant. Remontant le flot, le flux d'un temps désentravé des mémoires. Une énigme dont il déchiffrait les signes cependant. Ce - pendant : pendant qu'il en décrivait les miroitements, intrigué de savoir ce qu'il y avait derrière tant d'ostentation, comme derrière le rideau de paon de La Route des Flandres.

Ou, plus exactement, intrigué par son propre goût pour l'ostentation. Non pas pour la sienne, peu d'écrivains furent aussi discrets, aussi secrets même que Claude Simon. Non, mais pour le goût qu'il avait, lui, Simon, l'écrivain, pour l'ostentation des choses, celles qui se pressent aux sens, les sollicitent de manière si intense qu'elles mettent le reste du monde, les affaires auxquelles nous vaquons, les intrigues et les existences, comme entre parenthèses, le temps d'une phrase qui s'y porte, les enrobe, et se laisse, par elles, entraîner, si loin parfois que des choses mêmes elle a perdu le cours. Ce goût pour l'ostentation des choses, ce goût des parenthèses qui les capturent, l'œuvre semble depuis ses débuts être partie en quête de leurs motivations. Attachée, lorsqu'elle ne s'y laisse pas complètement absorber, à savoir pourquoi. Non pas seulement « comment est-ce ; comment était-ce ? », non pas seulement « que savoir, comment savoir ? », mais aussi – et sans le dire – « pourquoi vouloir ? » : connaître la raison de son désir.

Et ce n'est qu'à sa fin, au terme presque venu d'un si long et si riche parcours, que l'écrivain put mettre un nom sur son inextinguible fascination : « et à la fin, il dit : Mélancolie ». Mélancolie : pas la tristesse : l'avidité. Une avidité qui se porte au présent comme au passé : qui ne se satisfait pas de retenir ce qui est, mais cherche à restituer ce qui fut. De quelques cartes postales, rebâtir une histoire coloniale et matrimoniale ; de quelques lettres, dessiner un général d'Empire, un haras et des terres ; un père avec une montre et une balle tordue. Restitution : c'est peut-être, parmi d'autres, le legs de ce geste-là qui demeure le plus vif dans la littérature d'aujourd'hui, à laquelle Claude Simon a tant donné. Son souci de ce qui fut, non pas exactement tel que cela fut – comment le savoir, en effet, depuis cet aujourd'hui où l'on écrit ? – mais tel qu'aujourd'hui, avec les moyens du bord, grâce à ce fabuleux bricolage de l'écriture auquel il nous initie, on peut tenter de l'écrire.

Je crois symptomatique que nombre d'écrivains et d'artistes aient accepté notre invitation d'écrire à leur tour ce qu'ils retiennent des romans de Claude Simon, et que pour la plupart, ils l'aient fait ainsi : non par un message hâtif de témoignage et de sympathie, mais en prenant le temps d'écrire combien, à leur façon, ils demeurent pris dans l'entrelacs de l'œuvre. Dans sa phrase justement, le plus souvent : ils sont plusieurs à le dire – et comment ! Dans les questions qu'elle agite, aussi, et dans l'Histoire qu'elle traverse, dont les errements et la noirceur ne sont pas plus dissimulées que ne l'est le « monde fastueux, inépuisable ». Ce petit livre témoigne : la littérature présente, sans doute, ne serait pas la même si les textes de Claude Simon n'en avaient fécondé l'inquiétude, lui refusant le repos des certitudes, lui offrant l'exigence d'écrire comme un enjeu où éthique et esthétique se rejoignent et se relancent.

Bien sûr je devrais, au nom de l'Association des Lecteurs de Claude Simon, les remercier, tous, écrivains et artistes, d'être là. D'avoir, chacun à sa façon et toutes générations confondues, répondu présent à notre appel. Mais ce serait déplacer les choses, car c'est ensemble que nous remercions ici Claude Simon d'une œuvre qui ne cesse de nous habiter, de nous hanter parfois. Et d'inspirer aussi à la littérature qui vient, comme les textes qui suivent le laissent entendre, quelques-unes de ses plus belles pages. On a dit, écrit, ici et là, qu'à l'ombre des grandes figures disparues, Simon, Beckett…, il pouvait être difficile d'écrire encore. Cet hommage et les contributions qu'il rassemble prouvent le contraire : un grand écrivain vivifie la création littéraire par les voies inexplorées qu'il ose, par les désirs qu'il suscite, par le souffle de ses livres : l'œuvre de Claude Simon continue de s'ouvrir dans nos mains.

***

Il avait vu la mort en face et l'avait tenue, non en respect, mais en suspens durant plus de soixante-cinq ans. Le temps d'écrire une œuvre qu'elle n'emporterait pas. Elle a fini par le prendre, au début de juillet 2005. Mais il avait eu le temps de consigner le monde et ses géographies disparates, les saisons et leurs infinies variations, l'Histoire aussi, ses meurtrissures comme son ironie. De les consigner sans les classer : dans leur vrac et leur chaos, leurs entremêlements. Son œuvre écrit la présence du monde comme son effacement permanent, ses fureurs et ses incertitudes. Il nous les laisse tels, pour jamais inachevés, aussi impénétrables qu'énigmatiques. Mais nous pouvons continuer de les lire, et de les relire, dans des livres inimitables, marqués au coin par le battement interrogateur de son nom, Claude Simon, tel que ses initiales le recouvrent, C.S. : « c'est ; est-ce ? »

Claude Simon. L'Inépuisable chaos du monde. Bibliothèque Publique d'Information (2013)

2013-01-10T21:33:15Z

du 2 octobre 2013 au 6 janvier 2014
à la Bibliothèque publique d'information, Centre Pompidou, Paris
Espace presse - Niveau 2

La Bibliothèque publique d'information propose une exposition autour de l'œuvre de Claude Simon à l'occasion du centenaire de sa naissance.

Mise en scène par Alain Fleischer, cette exposition littéraire est l'occasion de découvrir l'homme, l'écrivain et son processus de création au travers de manuscrits, dessins, vidéos, objets, rencontres, lectures. Prix Nobel de littérature en 1985, figure majeure des lettres françaises de la seconde moitié du 20ème siècle, Claude Simon était aussi peintre et photographe. L'exposition donne à voir le processus de cette écriture qui explore l'Histoire et son histoire, la mémoire de mots, d'émotions, d'images et de visions.

Surgie d'une existence bousculée par l'histoire du 20ème siècle, l'œuvre de Claude Simon n'en fait pas le récit : elle en livre le chaos, les violences, les deuils et les errements.
Elle dit aussi le désir que suscite l'infini richesse de ce monde. Attentive aux hommes comme aux choses, aux paysages comme aux tableaux, elle manifeste une pulsion de tout voir, jusqu'aux détails les plus infimes, jusqu'aux miroitements les plus incertains.

Cette exposition de compose de cinq cercles qui restituent le trajet, de la table de travail à la bibliothèque, comme autant de stations sur les chemins de la création : l'écriture et ses matériaux, la composition des livres, l'édition et les collaborations, la lecture et ses résonances. Un dernier espace – le salon de lecture – réunit autour de l'œuvre entretiens, documents et témoignages.

– Exposition Claude Simon. « L'Inépuisable chaos du monde »

– « Claude Simon, la construction de l'œuvre ». Dossier

– Dossier « Claude Simon et les arts » dans De ligne en ligne, 12

– la bande annonce de l'exposition

Quelques photographies de l'exposition et de son vernissage

En parallèle, une exposition a lieu au Musée national d'art moderne (Niveau 4), du 2 octobre 2013 au 10 mars 2014 : « Claude Simon photographe, extension de durée »

Une série d'événements ont eu lieu autour de cette exposition :

– Lecture - La Route des Flandres, par Denis Podalydès
lundi 21 octobre 2013 - 20h00 - Petite Salle - Niveau -1 - Centre Pompidou
Lecture d'extraits de La Route des Flandres et d'autres romans de Claude Simon par Denis Podalydès, comédien et sociétaire de la Comédie Française.

– Colloque - Claude Simon, le présent de l'écriture.
vendredi 15 et samedi 16 novembre au Centre Pompidou

– Images de Claude Simon
samedi 14 décembre au Petit palais

Organisation :

Bibliothèque Publique d'Information, en partenariat avec la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet et l'Association des Lecteurs de Claude Simon.
Commissariat général : BPI, Jérôme Bessière, Emmanuèle Payen
Direction Scientifique : Dominique Viart
Direction artistique : Alain Fleisher
Conseil scientifique : Alastair Duncan, Patrick Longuet, David Zemmour
Commissariat associé : Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Isabelle Diu, Sophie Lesiewicz
Scénographie : Katia Samari

– Communiqué de presse (pdf) :

Échos

– Laura Fredducci, « Claude Simon et Georges Braque : d'une expo à l'autre », PlaylistSociety, 9 décembre 2013

– « Der Mann, der einen Schnitt durch die Literatur machte », Frankfurter Allgemeine Zeitung, 15 octobre 2013

– Dominique Hasselmann, « Résistance de Claude Simon à la Bpi du Centre Pompidou de Paris », Le Tourne-à-gauche, 9 octobre 2013

– Philippe Chevilley, « Claude Simon à Pompidou », Les Echos, 4 octobre 2013.

– Nathalie Crom, « L'écriture imagée de Claude Simon au Centre Pompidou », Télérama, 3 octobre 2013 (avec un diaporama)

– « L'inépuisable Chaos du monde » l'exposition littéraire pour retrouver ou découvrir Claude Simon, Radio VL

– Nathalie Crom, « Une vie en morceaux », Télérama, 3324, 28 septembre 2013, p. 34-36

– « Claude Simon, l'inépuisable chaos du monde » , France Culture

– « Une exposition sur Claude Simon écrivain, peintre et photographe », Livres Hebdo, 24 septembre 2013

Viart, Dominique. Une mémoire inquiète. La Route des Flandres de Claude Simon (rééd. 2010)

Cécile Yapaudjian-Labat — 2012-02-28T19:59:10Z

Dominique Viart. Une mémoire inquiète. La route des Flandres de Claude Simon. Lille : Presses Universitaires du septentrion, coll. « Claude Simon », 2010. 266 p.

Exigeante avec elle-même et sans complaisance envers les modes littéraires, l'oeuvre de Claude Simon, prix Nobel de Littérature en 1985, s'inscrit fortement dans son siècle. Leçon de ténèbres d'un monde en deuil de ses idéologies, leçon de défiance à l'égard des représentations qui nous habitent et informent le monde à notre insu, elle est, par excellence, une oeuvre du soupçon. Son souci des choses et des hommes ne se conçoit pas sans cette attentive disponibilité à ce qui se joue dans une écriture qui fouille ou réinvente, dans le dédale présent des mots, les images d'un passé toujours incertain. Sa lucidité envers les discours et les comportements sociaux contribue puissamment à la crise de l'Humanisme aux lendemains de la Seconde Guerre mondiale.

Restituant autour de La Route des Flandres le dialogue avec l'oeuvre qui anticipe et réécrit ce roman central, le présent ouvrage met ainsi en évidence une incertitude du sujet et une vision du monde profondément critiques. Au coeur des vicissitudes du siècle passé, aux prises avec l'Histoire et le récit de soi, l'oeuvre de Claude Simon apparaît dès lors comme celle d'une mémoire inquiète qui engage notre temps.

Cahiers Claude Simon, 2, 2006

Christine Genin — 2012-01-13T21:26:00Z

Claude Simon, maintenant

– lire le numéro 2 sur OpenEdition

textes réunis par Dominique VIART

Maintenant : Claude Simon, par Dominique VIART

Kostas AXELOS, Quelques lignes Claude Simon.
Jean-Marie BARNAUD, L'écriture et la survie. Sur une mélancolie.
Pierre BERGOUNIOUX, Bon dieu !
François BON, D'où vient la rage quand on écrit ?
Yves BONNEFOY, En hommage à Claude Simon.
Antoni TÀPIES, À Claude Simon.
Gérard TITUS-CARMEL, Acacia.
Rachid BOUDJEDRA, Hommage à Claude Simon.
Michel BUTOR, Stèle pour Claude Simon.
Mireille CALLE-GRUBER, À un jeune homme.
Rafael CONTE, Un Nobel imperturbable.
Michel DEGUY, Claude Simon aujourd'hui.
Assia DJEBAR, « Mais comment savoir ? ».
John FLETCHER, La dernière lettre.
Jean-Paul GOUX, Si la beauté …
Yves MABIN CHENNEVIÈRE, Claude Simon.
Charif MAJDALANI, L'or et la boue.
Christian MILOVANOFF, Des nécessités formelles.
Giovanela NOVELLI, Une amitié.
Benoît PEETERS, Une année avec Claude Simon.
Yves PEYRÉ, L'invention de la prose. Témoignage et considération.
Olivier ROLIN, Mine de plomb (Les Géorgiques, II).

Texte.

Claude SIMON, Cendre. « Cendre » : un avant-texte lointain du Jardin des Plantes, par Jean-Yves LAURICHESSE.

Actualité de l'œuvre

Claude Simon dans « la Pléiade », par Alastair B. DUNCAN.