Association des Lecteurs de Claude Simon

Femmes de Claude Simon sur les peintures de Joan Miro (2024)

Christine Genin — 2024-09-08T15:18:48Z

Femmes de Claude Simon sur les peintures de Joan Miró. Pour une poétique de l'archive
Textes et études réunies par Mireille Calle-Gruber et Hélène Campaignolle-Catel
Paris : Presses de la Sorbonne Nouvelle, 2024. 366 p.

Présentation de l'éditeur

Quelle lectrice ou quel lecteur n'a rêvé de s'asseoir à la table de l'écrivain et de suivre les tracés tâtonnants de sa main ? Que dit le manuscrit du livre achevé et édité ? Que fait l'archive au cours de l'écriture ? Qu'est-ce qu'une œuvre littéraire et jusqu'où ? Quelles correspondances créatrices un texte vient-il nouer avec une oeuvre picturale ?

Ce sont ces questions qui fondent le travail romanesque de Claude Simon, perceptibles dans les manuscrits et le texte Femmes, écrit à partir de 23 peintures de Miró. L'écrivain puise à des gisements langagiers révélateurs d'une archéologie de l'imaginaire ; il compose ses livres par assemblages de fragments hétérogènes, trouve ressource littéraire dans la plasticité des formes artistiques qu'il a pratiquées en peintre pendant plus de vingt ans. Un constant souci de l'archive l'habite dont témoigne la donation structurée de ses manuscrits à La Bibliothèque Littéraire Jacques Doucet.

L'étude de ces manuscrits publiés pour la première fois, est ainsi replacée au cœur de la démarche de l'écrivain, offrant une approche pluridisciplinaire : science archivistique et humanités numériques accompagnent les cheminements de l'analyse littéraire et artistique.

Cet ouvrage a valeur propédeutique et expérimentale : il montre en quoi la genèse de l'œuvre relève d'une poétique de l'archive, et comment cette réflexion collective est capable de porter l'exigence d'une « vraie critique » dont Claude Simon affirme qu'elle « est aussi un art parmi les plus difficiles et les plus dangereux pour celui qui s'y adonne ».

Table des matières

Liminaire, Mireille Calle-Gruber et Hélène Campaignolle

Introduction, Mireille Calle-Gruber, Le récit de l'archive.
Annexes

L'édition originale de Femmes

Joan Miró, Claude Simon, Femmes, Portfolio, Maeght éditeur, 1965
Hélène Campaignolle, « La fabrique d'un livre. Femmes de Claude Simon (Maeght, 1965) »
Annexes

Des manuscrits à l'édition numérique de Femmes

Les manuscrits de Femmes et leurs transcriptions
Manuscrit 1
Manuscrit 2
Tapuscrit 1
Tapuscrit 2
Hélène Campaignolle, « Dans l'écheveau de l'écriture : tentative de description des manuscrits de Femmes »
Florence Clavaud, « Femmes de Claude Simon, du dossier génétique au site web d'édition numérique »
Annexes

Mouvements migratoires des textes et des images dans l'écriture de Claude Simon

Hélène Campaignolle, Contre illustrer. Quelques-uns des liens transgressifs du texte simonien aux images mironiennes
Jeanne Castillon, « Laissez parler les petits papiers. La petite histoire des gros titres de journaux dans le roman Histoire : une “écriture à collage” »
Mireille Calle-Gruber, « Harmoniques et plans de montage ou comment placer les doigts des pensées aux bons endroits »
Annexes
Epilogue
Lecture de La Chevelure de Bérénice par Daniel Mesguich

– sur les site des PSN
– annonce sur Fabula

Scénario de La route des Flandres (2023)

Christine Genin — 2023-05-06T21:41:11Z

Scénario de La route des Flandres
Édition établie par Mireille Calle-Gruber.
Avec un cahier iconographique de 16 pages,
une postface de Mireille Calle-Gruber,
suivie des lettres inédites de Claude Simon à Michelle Porte.
Rigny : Éditions du Chemin de fer, 2023. 168 p.

Présentation de l'éditeur
« On connaît l'immense écrivain, prix Nobel de littérature, mais on oublie trop souvent l'homme d'images, photographe, dessinateur, plasticien polyvalent et visionnaire qu'était Claude Simon.
Alors que La route des Flandres paraît en 1960, Claude Simon met au point, dès l'année suivante, le scénario de son grand roman choral. Ce texte, d'une écriture somptueuse et d'une précision incroyable, publié ici pour la première fois, donne littéralement à voir le film qu'imaginait l'écrivain. (...)
En 1992, après l'échec d'une tentative en 1977 de réaliser lui-même le film, Claude Simon s'accorde avec la réalisatrice Michelle Porte pour donner vie au projet mais pose ses conditions : “Il est pour moi impensable qu'un film soit réalisé à partir de mon roman La route des Flandres sans ma participation et mon approbation à tous les niveaux : découpage, choix et direction des acteurs, décors, musique, tournage.” Face à ces impératifs et en dépit de nombreuses divergences, le film aurait vu le jour sans le refus de l'avance sur recettes qui oblige Michelle Porte à le redimensionner pour la seule télévision. Cela, Claude Simon ne peut l'accepter, ce serait “un peu comme si j'avais à écrire un roman dans un délai imparti, ou si un éditeur me demandait de condenser en cinquante pages un roman de quatre cents”.
Le scénario de La route des Flandres est le roman d'un film qui n'aura jamais vu le jour. »

– sur le site des éditions du Chemin de fer
– feuilleter les premières pages
– Entretien de Johan Faerber avec Mireille Calle-Gruber : « Le Scénario de la Route des Flandres de Claude Simon est un grand œuvre romanesque – le roman du film ». Diacritik, 5 juin 2023
– Présentation de l'ouvrage et lectures de Daniel Mesguich à la librairie Compagnie le 4 avril 2023
– Présentation sur le arnet de l'ARCS
– Extraits du cahier iconographique sur le carnet de l'ARCS

Édition numérique de Femmes

Christine Genin — 2019-02-01T01:21:34Z

L'équipe POLAR propose en ligne une

– Édition numérique de Femmes

Elle utilise les manuscrits et archives de Claude Simon donnés à la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet par l'auteur.

Les membres de l'équipe POLAR sont détenteurs de la propriété intellectuelle des analyses, des transcriptions et de l'édition numérique mises en ligne sur ce site hébergé par Huma-num.

– En savoir plus sur le projet POLAR, qui se poursuivra avec d'autres œuvres.

– Voir aussi les articles sur La Chevelure de Bérénice et Joan Miró.

Plan pour La Route des Flandres

Christine Genin — 2016-02-15T00:02:01Z

Plan de montage pour La Route des Flandres, 13 avril 1959

Pour organiser le retour périodique des personnages et des motifs, Claude Simon leur attribue des couleurs.

Collection particulière Patrick Longuet.
Nous reproduisons cette page manuscrite avec son aimable autorisation, ainsi que celle de Réa Simon.
Le manuscrit de La Route des Flandres est conservé à la Bibliothèque Jacques Doucet (cote : SMN Ms 5).

-> cliquer sur le manuscrit pour le voir dans une plus grande résolution

« Les chevaux » (2)

Christine Genin — 2015-07-05T23:16:37Z

Cette page du manuscrit de La Route des Flandres date de l'époque où Simon envisageait d'appeler son roman « Les chevaux », en jeu de mots avec « l'écheveau ». Elle est donc antérieure à l'été 59, datant probablement de l'hiver 1958. Le bloc d'où elle provient est d'un format assez peu courant (21 x 26,5). Largement retravaillée par la suite, elle correspond à une séquence située dans la première partie du roman. En voici la version définitive :

ce qui expliquait pourquoi le chant en chœur faisait partie au même titre que le maniement d'armes ou les exercices de tir du programme d'instruction des troupes parce que rien n'est pire que le silence quand, et Georges alors en colère disant : « Mais bien sûr ! », et son père regardant toujours sans le voir le boqueteau de trembles palpitant faiblement dans le crépuscule, l'écharpe de brume en train de s'amasser lentement dans le fond de la vallée, noyant les peupliers, les collines s'enténébrant, et disant : « Qu'est-ce que tu as ? » et lui : « Rien je n'ai rien Je n'ai surtout pas envie d'aligner encore des mots et des mots et encore des mots Est-ce qu'à la fin tu n'en as pas assez toi aussi ? » et son père : « De quoi ? » et lui : « Des discours D'enfiler des... », puis se taisant, se rappelant qu'il partait le lendemain, se contenant, son père le regardant maintenant, silencieux, puis cessant de le regarder (le tracteur avait terminé à présent, passait bruyamment derrière le kiosque, le métayer juché sur le siège haut perché, la tache claire de sa chemise seule visible dans l'ombre dense sous les arbres glissant, rattachée à rien, fantomatique, s'éloignant, disparaissant au coin de la grange, le bruit du moteur cessant peu après, le silence refluant alors) ; il ne pouvait plus distinguer le visage du vieil homme, seulement un masque flou suspendu au-dessus de l'énorme et confuse masse affalée dans le fauteuil, pensant : « Mais il a de la peine et il cherche à le cacher à se donner lui aussi du courage C'est pour ça qu'il parle tant Parce que tout ce qu'il a à sa disposition c'est seulement cela cette pesante obstinée et superstitieuse crédulité — ou plutôt croyance — en l'absolue prééminence du savoir appris par procuration, de ce qui est écrit, de ces mots que son père à lui qui n'était qu'un paysan n'a jamais pu réussir à déchiffrer, leur prêtant, les chargeant donc d'une sorte de pouvoir mystérieux, magique... »
La Route des Flandres, Minuit, 1960, p. 35-36 ; Gallimard, Pléiade, 2006, p. 215-216.

Collection particulière David Zemmour.
Nous reproduisons cette page manuscrite avec son aimable autorisation, ainsi que celle de Réa Simon.

Le manuscrit de La Route des Flandres est conservé à la Bibliothèque Jacques Doucet (cote : SMN Ms 5).
D'autres manuscrits de ce fonds sont reproduits sur le blog de l'ARCS.

-> cliquer sur le manuscrit pour le voir dans une plus grande résolution

« Les chevaux »

Christine Genin — 2015-05-14T23:19:21Z

Cette page du manuscrit de La Route des Flandres date de l'époque où Simon envisageait d'appeler son roman « Les chevaux », en jeu de mots avec « l'écheveau ». Elle est donc antérieure à l'été 59, datant probablement de l'hiver 1958. Le bloc d'où elle provient est d'un format assez peu courant (21 x 26,5). Le texte apparaît en partie, retravaillé, dans le roman :

« Qu'est-ce que tu as ? Tu es malade ? » et Blum haussant les épaules, se détachant du mur, commençant à déboucler la sangle, et Georges : « Bon sang, laisse donc ce cheval. Va te coucher. Si je te poussais tu tomberais… », lui-même dormant presque debout, mais Blum ne résista pas lorsqu'il l'écarta : sur les croupes cuivrées des chevaux les poils étaient collés par la pluie, sombres, ils étaient aussi collés et mouillés sous le tapis de selle, une odeur âcre, acide, s'en exhalant, et tandis qu'il rangeait leurs deux paquetages le long du mur il lui semblait toujours la voir (...)
(La Route des Flandres, Minuit, 1960, p. 41-41, Gallimard, Pléiade, 2006, p. 219)

Collection particulière Patrick Longuet.
Nous reproduisons cette page manuscrite avec son aimable autorisation, ainsi que celle de Réa Simon.

Le manuscrit de La Route des Flandres est conservé à la Bibliothèque Jacques Doucet (cote : SMN Ms 5).

D'autres manuscrits de ce fonds sont reproduits sur le blog de l'ARCS.

-> cliquer sur le manuscrit pour le voir dans une plus grande résolution

Claude Simon. Rencontres (2015)

Christine Genin — 2015-01-30T22:08:33Z

Claude Simon. Rencontres

Sous la direction d'Anne-Lise Blanc et Françoise Mignon

Presses universitaires de Perpignan ; Trabucaire, 2015. 192 p.

Livre accompagné d'un CD audio.

Claude Simon, prix Nobel de littérature (1985), est une figure majeure de la littérature du XXe siècle. Toujours moderne, alors même qu'on vient de commémorer le centenaire de la naissance de l'auteur, son œuvre, d'une ampleur singulière frappe par son audace, et
son émouvante beauté fait aujourd'hui l'unanimité.

Cet ouvrage rappelle, en réunissant des textes critiques autour du motif de la rencontre, combien Claude Simon, dont l'œuvre a trop longtemps été jugée inaccessible, souhaitait au contraire qu'en elle « chacun [puisse] reconnaître un peu – ou beaucoup - de lui-même »
(Discours de Stockholm).

Il montre à travers la présentation d'une soixantaine de manuscrits, sélectionnés parmi les plus beaux, et pour la plupart encore inconnus du grand public, à quel point l'œuvre de Claude Simon (qui se jugeait à regret mauvais peintre) a pu s'élaborer au miroir des arts graphiques. Les pages manuscrites reproduites dans l'ouvrage invitent un peu dans
l'atelier de l'écrivain : lignes, textes et couleurs s'y croisent et s'y accordent, témoignant d'un extraordinaire dynamisme dans l'élaboration du texte.

Les portraits photographiques nés de belles rencontres avec l'auteur ouvrent de nouvelles perspectives : ils présentent un homme discret mais affable, souvent solitaire, toujours ouvert aux autres.

La mise en voix de quelques textes, lus avec la sobriété qu'ils exigent, propose enfin de faire résonner la fascinante puissance de l'œuvre toute entière...

– Cet ouvrage prolonge les Journées d'études organisées à l'Université de Perpignan du 9 au 11 octobre 2013.

Les lectures

Extrait de Les Géorgiques (1981)

Extrait de L'Invitation (1987)

Extrait de « Nord » (2009)

Extrait de Histoire (1967)

Extrait de L'Acacia (1989)

Les directrices

Anne-Lise Blanc et Françoise Mignon, toutes deux enseignantes au Département de Lettres de l'Université de Perpignan Via Domitia sont chercheurs au laboratoire VECT.

L'essentiel de leurs travaux porte sur des textes du XXe et XXIe siècle et l'œuvre de Claude Simon leur est depuis longtemps familière.
Elles ont deux manières distinctes et complémentaires d'aborder les textes : l'une est spécialiste de littérature, l'autre de langue française.

Table des matières

Avant-propos

La rencontre dans les textes

Introduction

La rencontre comme motif dans le texte

Jean-Yves Laurichesse, « Un homme comme elle n'en avait jamais encore rencontré » : reprise et variation de la « scène de première vue » dans L'Acacia

David Zemmour, « Bref carrefour nocturne » : quand Jean-Pierre rencontre Jean-Marie ou l'entrevue des deux frères dans Les Géorgiques de Claude Simon

Ilias Yocaris, Un changement de paradigme : la description du cheval mort dans La Route des Flandres

La rencontre comme mobile d'écriture

Bérénice Bonhomme, Claude Simon et le modèle du film burlesque

Cécile Yapaudjian-Labat, Présence de l'Allemagne dans les romans de Claude Simon

Patrick Longuet, Nom de Cézanne, le nom Les processus de rencontre dans l'écriture

Nathalie Piégay-Gros, L'imaginaire des archives Pauline Rives, Rencontres sensibles ou le jeu des sensations chez Claude Simon

Catherine Rannoux, Mémoire de la langue, dynamique de l'écriture dans Le Tramway de Claude Simon

À la rencontre des manuscrits

Introduction

Peintres

Notes et projets

Dessins marginaux

Confrontation de plans

Cartographie

Expansions du nom

Ancêtres

Barcelone

À la rencontre de l'écrivain

Photographies de Claude Nourric

Photographies de Roland Allard

Reflet de l'exposition (Roland Allard)

Lectures

Vie de Claude Simon

Bibliographie

– sur le site des éditions Trabucaire
– sur le site des Presses universitaires de Perpignan

– compte-rendu de Joëlle Gleize dans les Cahiers Claude Simon, 11 | 2016, p. 272-275.

– « Claude Simon d'heureuse rencontre » par Serge Bonnery, 26 février 2015

– photographies de la rencontre autour du livre à la Bibliothèque universitaire de Perpignan le jeudi 9 avril 2015

– la plaquette en pdf :

Claude Simon. Les Vies de l'Archive (EUD, 2014)

Christine Genin — 2014-07-14T20:04:22Z

Claude Simon. Les Vies de l'Archive. Textes réunis par Mireille Calle-Gruber, Melina Balcázar Moreno, Sarah-Anais Crevier Goulet et Anaïs Frantz. Éditions universitaires de Dijon, 2014. 317 p. (Écritures)

Le centenaire de la naissance de Claude Simon, Prix Nobel de Littérature 1985, et la publication d'une biographie de l'écrivain par Mireille Calle-Gruber aux Éditions du Seuil, étaient l'occasion de retraverser l'œuvre simonienne sous l'angle de l'archive. L'archive n'est pas tournée vers le passé : son geste archéologique se fait au présent de l'écriture, il se tourne vers les voies ouvertes par les lectures à l'à venir.
Ainsi est-ce à partir des nouvelles voies d'étude de l'œuvre qu'offre la recherche universitaire actuelle que les actes du colloque tenu en Sorbonne et à l'École Normale Supérieure en 2013 s'attachent à considérer la poétique d'une archive vivante par laquelle Claude Simon conjugue, dans ses romans, l'autorité des traces historiques avec la subjectivité de la mémoire sensorielle.
Au moyen, non seulement de l'examen de documents inédits qui mettent au jour la pluralité des genres littéraires et artistiques explorés par l'écrivain (romans, photographie, cinéma, théâtre), mais encore de l'analyse génétique des manuscrits, pour laquelle la science de la conservation patrimoniale s'allie aux technologies les plus récentes des humanités numériques, les auteurs du présent volume parcourent les « Vies de l'Archive » chez Claude Simon.

Table des matières

Mireille Calle-Gruber, Sarah-Anaïs Crevier Goulet et Anaïs Frantz
Introduction, p. 5-10

MAIS OÙ COMMENCE LE DEHORS ? LA QUESTION DE L'ARCHIVE

Mireille Calle-Gruber, « Écrire à même la cendre », p. 13-22
Michel Butor, « À la recherche de la littérature perdue », p. 23-29
Régis Debray, « De la difficulté d'être contemporains », p. 31-36
Gérard Roubichou, « Claude Simon, échanges privés, espace public :
réflexions autour d'une correspondance (1970-1977) », p. 37-45

MÉMOIRE, TRACE, DÉPÔT. UN MOI VIVANT CONSTITUÉ DE RUINES

Claire Nioche-Sibony, « “Une addition de ruines auxquelles le temps...” .
Le motif des ruines dans Les Géorgiques », p. 49-59
Mokhtar Belarbi, « Archive, mémoire et écriture dans l'œuvre de Claude Simon. Le cas des biographies familiales », p. 61-71
Jeanne Castillon, « Claude Simon, coloriste de la mémoire. Lecture du Tramway », p. 73-82
Johan Faerber, « Guère de mots. Ou l'archive immatérielle
dans l'œuvre de Claude Simon », p. 83-93

POÉTIQUE DE L'ARCHIVE OU LES DEVENIRS DU MATÉRIAU LITTÉRAIRE

Melina Balcazar Moreno, « Histoire et lisibilité dans le manuscrit des Géorgiques », p. 97-107
Katerine Gosselin, « L'œuvre archivée. Sur la constitution cyclique
de l'œuvre de Claude Simon », p. 109-119
Christophe Meurée, « L'Herbe ou l'avenir d'une agonie », p. 121-131
Anne-Yvonne Julien, « L'archive proustienne dans Le Tramway de Claude Simon », p. 133-144
Sylvain Santi, « Album d'un amateur. Ce que l'archive fait au sujet », p. 145-153

ARCHIVE LITTÉRAIRE ET HUMANITÉS NUMÉRIQUES

« Constituer et valoriser un patrimoine : projet collectif », p. 157-158
Isabelle Diu et Sophie Lesiewicz, « Le fonds Claude Simon à
la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet », p. 159-168
Mireille Calle-Gruber, « Femmes, avec 23 peintures de Joan Miro », p. 169-173
Melina Balcazar Moreno et Hélène Campaignolle-Catel, « Un manuscrit simonien : des-scriptions », p. 175-191
Florence Clavaud, « Femmes de Claude Simon, du dossier génétique
au corpus numérique : conception et mise en oeuvre
d'un premier modèle d'encodage TEI », p. 193-209
Vincent Barrellon et Alexandre Guilbaud, « ORIGAMI : première démonstration et perspectives de développement », p. 211-224

L'ARCHIVE AU TRAVAIL DES GENRES

Yona Hanhart-Marmor, « De la « photo jaunie » et de l'archive comme ekphrasis : les pouvoirs de la description chez Claude Simon », p. 227-236
Anaïs Frantz, « Une Vanité. Ou, de L'Herbe (roman) à La Séparation (théâtre), ce qui arrive à l'archive vivante lorsqu'elle est confrontée à la loi du genre », p. 237-247
Noël Herpe, « Claude Simon et Éric Rohmer : le carrefour et l'évidence », p. 249-253
Christophe Honoré, Baptiste Liger et Johan Faerber
« Entretien : scènes d'archivation. Claude Simon est-il un bon acteur ?
Sur Nouveau Roman (Avignon 2012) et le Prix Nobel 1985 », p. 255-265

RÉOUVRIR L'ARCHIVE : POUR UNE GRAMMAIRE DE LA PRÉSENCE. CE PERPÉTUEL ÉCHANGE ENTRE LA MATIÈRE ET LA PENSÉE

Michel Deguy, « Claude Simon et l'image », p. 269-277
Anne-Gabrièle Wersinger, « Propédeutique à une lecture de la « Chair » de l'archive. Merleau-Ponty : bords de la vie non catégorielle », p. 279-296
Pascal Quignard, « Tradition de la non-tradition. Sur la lecture que Merleau-Ponty a faite de Claude Simon en 1959, en 1960 et en 1961 », p. 297-303

– sur le site de l'éditeur

– compte-rendu de Jacques Neefs dans les Cahiers Claude Simon, 11 | 2016, p. 278-283.

Édition numérique des archives simoniennes

Christine Genin — 2013-03-11T13:03:56Z

Le colloque Claude Simon. Les Vies de l'Archive a été notamment l'occasion de présenter le passionnant projet d'édition numérique des archives de Claude Simon, déposées à la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet.

POLAR (pour « poétique de l'archive ») est un projet interdisciplinaire, coordonné par Mireille Calle-Gruber (Université Paris 3-Sorbonne Nouvelle) et qui rassemble Melina Balcázar et Hélène Campaignolle-Catel (CNRS-Université Sorbonne Nouvelle), Florence Clavaud (École Nationale des Chartes), Isabelle Diu et Sophie Lesiewicz (Bibliothèque Littéraire Jacques Doucet), ainsi que les co-concepteurs d'Origami, Vincent Barrellon (ingénieur de l'Ecole Centrale de Lyon), Olivier Ferret (Université Lyon 2) et Alexandre Guilbaud (UPMC, Institut des Mathématiques de Jussieu).

La numérisation des archives de Claude Simon a été entreprise dès 2008. Il s'agit d'un corpus particulièrement polymorphe, qui se compose d'un vaste ensemble de plus de 11 000 feuillets comprenant des manuscrits (la plupart autographes), des tapuscrits annotés, des archives de famille (dont certaines remontent à la Révolution française et aux guerres napoléoniennes), ainsi que des inédits et des documents divers : collages, dessins, photographies, cartes postales anciennes et albums, objets de collection. Ces archives sont également exemplaires d'une création influencée par les autres médias (notamment le cinéma, la publicité, la télévision), par les œuvres picturales non-figuratives et figuratives, ou les installations.

Dans un second temps, ces archives numérisées vont être soumises à une analyse textuelle comparative, associant approche interprétative, référencement historique et biographique, étude sémiologique, afin de mettre en évidence les processus de création de l'écrivain : composition, associations image/texte, analogies entre les formes et les écrits, etc. L'enjeu du projet est de concevoir un outil électronique générique qui permette, par la navigation au sein des éléments hiérarchisés de ce corpus textuel et iconographique, de recomposer ces gestes de création.

La première étape du projet (2012-2013) s'élabore autour du texte de Femmes, dont les versions sont multiples.
L'avant-texte de Femmes est composé de quatre étapes :
– deux manuscrits qui comportent de nombreux dessins et additions en marge
– et deux tapuscrits avec annotations de l'auteur.
Il existe également quatre versions publiées de ce texte :
– Femmes avec 23 planches de Joan Miró, Maeght, 1966.
– « Femmes », sans les planches de Miró, dans la revue Entretiens, 1972.
– La Chevelure de Bérénice, sans les planches de Miró, Minuit, 1984.
– la réédition de La Chevelure de Bérénice dans les Œuvres complètes, 1, Gallimard, Pléiade, 2006, p. 535-564.

il sera nécessaire également d'intégrer divers éléments extérieurs : dessins, peintures de Miró, plans de montage, éléments du fonds d'archives, etc. qui forment une véritable « constellation » de documents.

Afin de réaliser cette édition électronique, qui sera probablement consultable dans un premier temps en accès restreint à la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, les outils logiciels utilisés pour l'encodage seront le système de balisage TEI (Text Encoding Initiative) et le logiciel d'édition électronique ORIGAMI.

Voir aussi :

– le carnet de recherche collectif de l'équipe POLAR Claude Simon

– un article d'Alexandre Guilbaud, « Origami et le texte Femmes de Claude Simon »,
D'Alembert, l'Encyclopédie & al., 23 février 1963

– et sur TEI : http://www.tei-c.org/index.xml

Plan pour « Triptyque »

Jacques d'Anglejan — 2012-03-05T06:45:07Z

Plan de Triptyque, 21 janvier 1972
Bibliothèque Jacques Doucet
Triptyque SMN ms 10 (1)/054

Ce plan est commenté et retranscrit p. 1234-1237 dans le premier volume des Œuvres de Claude Simon (Gallimard, Pléiade, 2006).