Association des Lecteurs de Claude Simon

Femmes de Claude Simon sur les peintures de Joan Miro (2024)

Christine Genin — 2024-09-08T15:18:48Z

Femmes de Claude Simon sur les peintures de Joan Miró. Pour une poétique de l'archive
Textes et études réunies par Mireille Calle-Gruber et Hélène Campaignolle-Catel
Paris : Presses de la Sorbonne Nouvelle, 2024. 366 p.

Présentation de l'éditeur

Quelle lectrice ou quel lecteur n'a rêvé de s'asseoir à la table de l'écrivain et de suivre les tracés tâtonnants de sa main ? Que dit le manuscrit du livre achevé et édité ? Que fait l'archive au cours de l'écriture ? Qu'est-ce qu'une œuvre littéraire et jusqu'où ? Quelles correspondances créatrices un texte vient-il nouer avec une oeuvre picturale ?

Ce sont ces questions qui fondent le travail romanesque de Claude Simon, perceptibles dans les manuscrits et le texte Femmes, écrit à partir de 23 peintures de Miró. L'écrivain puise à des gisements langagiers révélateurs d'une archéologie de l'imaginaire ; il compose ses livres par assemblages de fragments hétérogènes, trouve ressource littéraire dans la plasticité des formes artistiques qu'il a pratiquées en peintre pendant plus de vingt ans. Un constant souci de l'archive l'habite dont témoigne la donation structurée de ses manuscrits à La Bibliothèque Littéraire Jacques Doucet.

L'étude de ces manuscrits publiés pour la première fois, est ainsi replacée au cœur de la démarche de l'écrivain, offrant une approche pluridisciplinaire : science archivistique et humanités numériques accompagnent les cheminements de l'analyse littéraire et artistique.

Cet ouvrage a valeur propédeutique et expérimentale : il montre en quoi la genèse de l'œuvre relève d'une poétique de l'archive, et comment cette réflexion collective est capable de porter l'exigence d'une « vraie critique » dont Claude Simon affirme qu'elle « est aussi un art parmi les plus difficiles et les plus dangereux pour celui qui s'y adonne ».

Table des matières

Liminaire, Mireille Calle-Gruber et Hélène Campaignolle

Introduction, Mireille Calle-Gruber, Le récit de l'archive.
Annexes

L'édition originale de Femmes

Joan Miró, Claude Simon, Femmes, Portfolio, Maeght éditeur, 1965
Hélène Campaignolle, « La fabrique d'un livre. Femmes de Claude Simon (Maeght, 1965) »
Annexes

Des manuscrits à l'édition numérique de Femmes

Les manuscrits de Femmes et leurs transcriptions
Manuscrit 1
Manuscrit 2
Tapuscrit 1
Tapuscrit 2
Hélène Campaignolle, « Dans l'écheveau de l'écriture : tentative de description des manuscrits de Femmes »
Florence Clavaud, « Femmes de Claude Simon, du dossier génétique au site web d'édition numérique »
Annexes

Mouvements migratoires des textes et des images dans l'écriture de Claude Simon

Hélène Campaignolle, Contre illustrer. Quelques-uns des liens transgressifs du texte simonien aux images mironiennes
Jeanne Castillon, « Laissez parler les petits papiers. La petite histoire des gros titres de journaux dans le roman Histoire : une “écriture à collage” »
Mireille Calle-Gruber, « Harmoniques et plans de montage ou comment placer les doigts des pensées aux bons endroits »
Annexes
Epilogue
Lecture de La Chevelure de Bérénice par Daniel Mesguich

– sur les site des PSN
– annonce sur Fabula

une combinaison de fragments

Jacques d'Anglejan — 2012-09-29T08:50:13Z

Cher Jean Dubuffet,

J'aurais été bien confus et intimidé si vous aviez été assis parmi le public à Genève. J'ai seulement essayé de dire des choses simples (ce qui est d'ailleurs le plus difficile) et, comme on dit toujours que je ne raconte que des bribes d'histoires en « fragmentant » la « totalité » (laquelle ?), de montrer que toute œuvre peinte ou écrite (même les romans dits « réalistes ») n'est jamais qu'une combinaison de fragments. Le titre de la conférence était d'ailleurs emprunté à Mallarmé : « L'absente de tout bouquet » (la fleur dite).

En littérature, Joyce et Proust ont été, me semble-t-il, les premiers à ne pas cacher qu'il s'agissait de travaux d'assemblage et à composer des textes qui ne prétendaient plus enseigner ni démontrer quoi que ce soit. En peinture les Impressionnistes qui cessaient aussi de prétendre représenter la « réalité », puis les Cubistes, Miró, vous ...

Claude Simon, Salses, 21 juin 1982
Jean Dubuffet et Claude Simon, Correspondance 1970-1984, (L'Echoppe, 1994, p. 37)

Miró, Joan

2012-02-18T06:03:45Z

Joan Miró (20 avril 1893, Barcelone - 25 décembre 1983, Palma de Majorque)

Femmes, sous-titré « sur 23 peintures de Miró », est un livre d'art, paru chez Maeght. L'album de grand format (62X46) porte en couverture le nom des deux artistes. Il fut achevé d'imprimer en novembre 1965 et publié dans une édition à tirage limité.
Le texte de Simon, simplement dactylographié, précède les reproductions de vingt-trois peintures de Joan Miró, de taille variable et de techniques différentes (huile, acrylique ou cire), peintes à Majorque entre 1959 et 1960, regroupées en quatre séries :

une série de six peintures sur toile de jute intitulée « Femme » et datée de février 1960,
une série de deux au titre de « Femme assise », datée de 1959,
une série de cinq portant aussi le titre de « Femme assise », datée de novembre et décembre 1960,
une série de dix peintures sur toile de jute au titre de « Femme et oiseau », datée d'avril à juin 1960.

Le texte seul sera repris chez Minuit sous le titre La Chevelure de Bérénice en 1984.

– voir la notice de La Chevelure de Bérénice par Martine Créac'h.

– voir aussi : Fondation Joan Miró.